американская история ужасов торамп

Американская история ужасов: Культ

Spoilers, sweetie! Особенность темы этой статьи в том, что она по самой сути своей раскрывает спойлеры. Поэтому в этой статье спойлеры никак не замаскированы. Если вы уверены, что хотите их видеть — читайте!

Американская история ужасов: Культ (англ: American Horror Story: Cult) — седьмой сезон сериала «Американская история ужасов». Центральной темой на этот раз стали популярные сегодня религиозные и не только культы. Ещё затрагивается истерия после победы Трампа, различные фобии.

Распространено мнение, что этот сезон стал политической агиткой про то, как Трамп становится президентом и отправляет куклуксклановцев истреблять меньшинства. На деле же здесь представлена сатира абсолютно на всех, причем либералы высмеиваются как бы не сильнее фундаменталистов, которым как минимум не уступают в кровожадности. Этот сезон скорее показывает, насколько может быть управляема толпа, когда ей промывают мозги, а кто это делает — неважно.

Этот сезон первый, в котором появились новые постоянные в сериале актёры: Лесли Гроссман и Билли Лурд, дочь Кэрри Фишер.

Содержание

Сюжет [ править ]

После победы Трампа в Америке начинается истерия: люди ждут, что запретят однополые отношения, начнут преследовать чернокожих, а латиноамериканцев и вовсе перестреляют всех до единого. Республиканцы, тем временем, радуются и ждут, когда Дональд сделает их страну снова великой. Один из сторонников нового лидера, Кай Андерсон, подаёт свою кандидатуру на выборы в городской совет родного провинциального города.

Ей придётся взять верх над своими тараканами, пока тараканы окружающего её общества не взяли верх над ней.

Источник

Стоит ли смотреть новый сезон «Американской истории ужасов» (тот, который про Трампа)

Седьмой сезон American Horror Story посвящен прошлогодним выборам в США – лучшего способа напугать миллионы американцев сейчас не придумать. Несмотря на подчеркнуто спекулятивную тему, сезон получился действительно страшным – и куда более изобретательным, чем несколько предыдущих.

Новый сезон «Американской истории ужасов» лаконично озаглавлен «Культ» и начинается как мрачноватая социально-политическая сатира. Впервые за семь лет вещания хоррор-антология выбралась на территорию наших дней, чтобы зафиксировать страхи сегодняшние, а не эффектно замиксовать тропы из фильмов ужасов разных десятилетий. На первых порах шоураннеры Райан Мерфи и Брэд Фалчук справляются с этим не без блеска: «Культ» почти не страшный, но актуально очень тревожный. С анархистской ухмылкой шоу повышает градус истерии от серии к серии, помещая высказывание вперед жанровых игр. Схожим образом работает «Прочь» Джордана Пила – более изобретательный и сложный хоррор про либеральный расизм.

«Культ» же, как это свойственно творениям Мерфи, не забывает придуриваться, не столько поддерживая истерику вокруг избрания Трампа, сколько иронизируя над самопровозглашенным концом света. Когда люди теряют голову, уже не важно, во что они верили, за кого голосовали, какие правила устанавливали у себя дома. Они готовы довериться даже мутному типу с синими волосами, который вчера облил их кофе и обозвал «гребаными лесбухами». В обстановке тревожности уверенность в голосе и физическая сила заменяют здравый смысл, а Кай умеет добиваться доверия, как образцовый мелкий бес. И как монстр из сказки – он обращается к внутреннему ребенку каждого, предлагая рассказать о своих страхах, взявшись за мизинцы. А если отказываешься – насылает клоунов, еще один символ то ли политического шапито, то ли неискоренимого детского страха.

Играя с незамысловатой мыслью, что стены между людьми начнет возводить не Трамп, а они сами, «Американская история ужасов» оказывается очень своевременной. Шоу стартовало в соседстве с кассовыми успехами «Оно» (тоже хоррор про клоуна), демонстративно антитрамповскими итогами премии «Эмми» и «Удачей Логана» Содерберга, где режиссер косвенно призывает не считать весь рабочий класс за агрессивных варваров. В сущности, сумасбродный президент в «Культе» оказывается удобной фоновой фигурой для размышления о том, как в сегодняшнем мире строятся отношения между людьми разных или даже близких взглядов. Напуганная до исступления прогрессивная Элли получает ярлык «расистки» без шанса объясниться. Рассудительная Иви сносит нарастающее безумие, но и в ее броне есть бреши – и вот она уже припоминает жене, что та сначала поддерживала конкурентку Клинтон от демократов. В какой-то момент персонажи просто перестают слушать друг друга как идеологических врагов, превращаясь в громогласных фанатиков, делящих мир на черное и белое. Отличная почва для рождения культа.

Чем и займется загадочный Кай, прекрасно осведомленный в главном. Люди борются со страхами не только в кабинете психотерапевта, но и при помощи крикливых пикетов, скоропалительных выводов и агрессии – и эту энергию можно использовать. Униженное достоинство может далеко завести даже самого спокойного человека (тут Мерфи и Фалчук проводят параллель с Германией после Первой мировой). В конце прошлого года эту карту разыграл Дональд Трамп – а синеволосый юноша из «Американской истории ужасов», кажется, готов пойти еще дальше.

Смотреть новые серии «Американской истории ужасов» можно, например, в «Амедиатеке».

Часто проверяете почту? Пусть там будет что-то интересное от нас.

Источник

Маньяки, вампиры и Дональд Трамп: «Американская история ужасов» как идеальная энциклопедия хоррора

«Американская история ужасов» была и остается самым успешным жанровым шоу на телевидении. Рассказываем, как сериал добился такого статуса и чем нас порадует новый сезон.

С чего начинаются хорроры

У «Американской истории ужасов» два родителя — Райан Мерфи и Брэд Фэлчак. Оба были известны задолго до создания хоррор-антологии и частенько работали в тандеме. В качестве шоураннеров они сделали хирургический процедурал «Части тела», культовый музыкальный «Хор» и давно мечтали создать на ТВ сериал, который работал бы на многочисленных хоррор-штампах — своеобразную энциклопедию фильмов ужасов.

Так и получилось — Мерфи и Фэлчак придумали сюжет про семейную пару, которая переезжает в Лос-Анджелес и находит себе недорогой дом. У жилплощади, оказывается, есть достойная предыстория — тут резали и насиловали людей, поэтому наличие призраков и зловредных сущностей гарантировано.

Как работал первый сезон? Достаточно просто — шоураннеры придумали много интересных персонажей, а после добавили отсылки к культовым хоррорам и реально происходившим убийствам. За двенадцать эпизодов были процитированы «Битлджус», «Омен», «Сияние», а также творчески обработаны трагические события в школе «Колумбайн», судьба «Черного георгина» и убийства медсестер Ричардом Спеком.

Критики подобную смелость оценили (разумеется, используя избитый эпитет «постмодернисткий»), поэтому шоу быстро продлили на второй сезон. Однако история семьи Хармонов была логически завершена, к тому же Мерфи и Фэлчак не планировали создавать мыльную оперу в хоррор-сеттинге. И тут кроется одно из главных достоинств «Американской истории ужасов».

Каждый последующий сезон обращается к новым героям, другим временам и иной системе координат. Магистральный штамп про «дом-убийцу» был отработан, поэтому нужно было двигаться дальше. Шоураннеры постепенно собирали и другие конструкторы, которые в своей основе имели какой-то клишированный образ: психбольница, ведьмовской ковен, передвижной цирк, реалити-шоу.

Хоррор как бесконечный текст

Что объединяет все эти очень разные сезоны, кроме создателей и их желания поиграть с жанром? В первую очередь — актерский состав. Да, несмотря на новые сюжеты для каждого последующего сезона, зритель обязательно будет видеть знакомые лица. Иногда они возвращаются — но уже в новой маске.

«Американская история ужасов» может похвастаться тремя старожилами, которые появились в большинстве сезонов. Например, Джессика Лэнг — многократная обладательница «Оскаров» и «Золотых глобусов», персональная муза Райана Мерфи. Она сыграла в четырех сезонах сериала совершенно разных персонажей — от строгой монахини с трагическим прошлым до хозяйки цирка уродцев. Впрочем, все ее героини одновременно жестоки и несут в себе тяжелую травму.

Лэнг была известна задолго до участия в «Американской истории ужасов». Однако, например, Эван Питерс стал звездой благодаря постоянному появлению в антологии Мерфи и Фэлчака. Сейчас все знают его как супергероя-мутанта Ртуть из новейших фильмов про «Людей Икс», но раскрылся он именно на этом шоу. Питерс был «маньяком» из сезона про психбольницу, орудовал искалеченными руками в цирке уродцев, изображал двойника Чарли Мэнсона в «политическом» сезоне про воцарение Дональда Трампа. И только сейчас — впервые! — за девять сезонов его появление в сериале не анонсировано.

И вряд ли мы увидим в главной роли Сару Полсон, еще одну долгожительницу «Американской истории ужасов», которая сейчас блистает преимущественно в кино («8 подруг Оушена», «Птичий короб»). А ведь она, как и Питерс, была постоянной звездой шоу, сыграв сиамских близнецов, воспитательницу молодых ведьм и скандальную журналистку. Впрочем, Полсон намекает, что еще может успеть сняться в какой-нибудь второстепенной роли.

Актеры — не единственное связующее звено сериала. Поначалу может показаться, что это действительно «всего лишь» антология, но внимательный зритель вскоре начнет замечать переклички между сезонами. Например, журналистка Лана Уинтерс в исполнении Сары Полсон, появляется как полноценная героиня второго сезона — и она же мелькнет в сезоне «Роанок». Отдельно забавно, что новые и старые персонажи, сыгранные одним и тем же актером, могут запросто уживаться в рамках одной истории — все та же Полсон зачастую играет сразу трех (!) героев.

Что бы это могло значить? Фанаты до сих пор гадают, есть ли у «Американской истории ужасов» какой-то метасюжет, который позволил бы объединить все сезоны шоу в одну грандиозную историю. Пока лишь остается подмечать более очевидные связи — например, сезон «Фрик-шоу» рассказывает предысторию Пеппер до того, как она оказалась в психбольнице. Самый грандиозный кроссовер «Американской истории ужасов» — восьмой сезон «Апокалипсис», в котором встретятся подросший Антихрист (и еще несколько героев «Дома-убийцы») и ведьмовская тусовка («Шабаш»). Хорошее представление об эстетике сериала можно получить, просто посмотрев подборку начальных титров из разных сезонов. К слову, опеннинги «Американской истории ужасов» — отдельное удовольствие.

На мелкие кусочки

Вся эта эпопея с отсылками не только к внешнему (фильмы ужасов + реальность), но и внутреннему (межсезонные связующие ниточки) — важная часть «Американской истории ужасов». Мерфи и Фэлчак создают не просто хоррор-энциклопедию, но и галерею выдающегося стиля, где ключевыми словами стали ирония и китч. Их антология не только пугает, но и способна изрядно рассмешить.

В последние годы критики активизировались и возвеличивают «новые» хорроры (творчество постановщиков вроде Джордана Пила и Ари Астера), которые построены на глубоком социальном подтексте и грандиозных метафорах. «Американская история ужасов» на этом фоне остается образцом намеренного китча — Мерфи и Фэлчак прекрасно понимают обывательское отношение к жанру, который считается «низким». Именно поэтому они эксплуатируют хоррор в его массовом изводе — вот вам аналог Франкенштейна, клоун-убийца, призраки и известные серийные убийцы вроде Джеффри Дамера. Шоураннеры не чураются политических плакатов в сезоне про Трампа, отрубают руку вокалисту группы Maroon 5 в первые минуты «Психбольницы» (а кто бы отказался?), зовут Леди Гагу сыграть вампиршу.

Эта наглость и отличное чувство юмора превращает «Американскую историю ужасов» в по-настоящему культовое шоу, которое концентрируется на самом банальном и клишированном, иронически подмигивая зрителям. Шутка ли — «Психбольница» (лучший сезон) смешивает в одну кучу загадочных инопланетян, беглых нацистских врачей, Анну Франк, «Пролетая над гнездом кукушки», маньяков в духе Эда Гейна и ту самую сцену из «Коричневого кролика» (причем снова в исполнении Хлои Севиньи!).

Завязка вызывает ощущение ностальгии и отсылает сразу к десятку образцов жанра. Молодые люди — скромная девственница, качок на допинге, блондинка в леопардовых лосинах, афроамериканец и манерный начинающий актер — отправляются работать вожатыми в детский лагерь, подобрав по пути странного незнакомца («Техасская резня бензопилой»). Их новое место работы жутко колоритно: когда-то там была адская резня, но после десятилетия простоя заведение снова открыто («Пятница 13»). По несчастью, убийца-психопат сбежал из психушки («Хэллоуин»).

Знакомая история? Не стоит покупаться на трейлеры и уже вышедшие две серии. Мерфи и Фэлчак давно доказали, что непредсказуемые сюжетные повороты — их конек. Пока это выглядит как типичный слэшер, опирающийся на эстетику 80-х (уроки аэробики, Def Leppard и прически с начесом). Однако оруэлловский подзаголовок «1984» вкупе с начальными титрами, где телевизор с Рональдом Рейганом истекает кровью, позволяют предположить, что все не так просто. В конце концов, «Американская история ужасов» всегда умела удивлять даже в самых банальных ситуациях.

Источник