брачная история смотреть в хорошем качестве hd 1080
Фильм Брачная история (2019) в hd 720 качестве смотреть онлайн
Обращения к многочисленным психологам, медиаторам и прочим специалистам не помогают молодой паре справиться с последствиями кризиса, настигшего их брак. Деятельный театральный режиссер не удивляется, когда вторая половинка заявляет о желании пожить у матери в другом штате. Мужчина спокойно продолжает заниматься громкой постановкой в Нью-Йорке, а при случае намерен посетить родственников. Поездка выдается весьма напряженной. Раздельное проживание помогло бывшей актрисе понять причины собственного недовольства семейной жизнью. Женщина ощущает нехватку пространства для саморазвития, а ее личностные и профессиональные качества застопорились на месте из-за концентрации на творчестве мужа. Отныне уверенная, хитрая юрист Нора приступает к бракоразводному процессу, инициированному уставшей Николь. Хваткая защитница выстраивает победную стратегию искового заявления, продумывает малейшие детали будущих слушаний и учит клиентку грамотно строить коммуникацию с отцом сына. Чарли приходится заняться поисками адекватного консультанта, но одновременно он разрывается между личными заботами и проблемами театра. Судебное противостояние, насыщенное интригами и кознями высокооплачиваемых знатоков юриспруденции, грозится окончательно разрушить отношения супругов, но внезапное событие меняет их убеждения.
Режиссер: Ноа Баумбак
В ролях: Скарлетт Йоханссон, Адам Драйвер, Лора Дерн, Алан Алда, Рэй Лиотта
Брачная история (2019)
( Marriage Story )
Дата выхода в России (или в Мире): 29.08.2019
Продолжительность: 02:16:58
Режиссер: Ноа Баумбак
Сценарий: Ноа Баумбак
Оператор: Робби Райан
Композитор: Рэнди Ньюман
В одной американской семье случился разлад, и когда-то любившие друг друга супруги приняли решение о разводе. Он – режиссер театра, зрелый человек с непростым характером. Он и не пытается скрывать свой эгоизм, и это отчасти стало причиной разрыва. Она – актриса, женщина средних лет, переживающая кризис и нуждающаяся в поддержке. Им приходится разрываться между Нью-Йорком и Лос-Анджелесом, чтобы разделить заботу о подрастающем сынишке, который для каждого из них стал настоящей отдушиной. Развод мучителен для обоих и приводит к крайностям, которые проявляются не только в жизни, но и в творчестве.
Название фильма
Название антологии
 |  |  |  |  |  |  |  |  |
 |
Фильмы похожие на Брачная история
Обнародован список фильмов и актеров, номинированных на престижную премию «Золотой глобус» в 2020 году. Перечень опубликован Голливудской ассоциацией иностранной прессы, и лидером в нем является картина «Брачная история» с участием Скарлетт Йоханссон, которая исполнила главную роль.
Субтитры 1: русские (SRT)
Субтитры 2: английские (SRT)
Главы/чаптеры
Субтитры 1: русские (SRT)
Субтитры 2: английские (SRT)
Главы/чаптеры
7200 kbps avg
Аудио: Аудио 1:48 kHz, AC3 Dolby Digital, 3/2 (L,C,R,l,r) + LFE ch,
3280 Kbps avg, 0.218 bit/pixel
Аудио: Аудио 1: AC3, 48 kHz, 6 ch,
384.00 kbps avg | русский | Jaskier Присутствует ненормативная лексика!
Аудио 2: AC3, 48 kHz, 6 ch,
448.00 kbps avg | русский | HDRezka Studio
Аудио 3: AC3, 48 kHz, 6 ch,
448.00 kbps avg | английский |
Перевод: HDrezka Studio, Jaskier
Субтитры: Русские (Full), английские (Full)
1824 kbps avg, 0.27 bit/pixel
Аудио: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 3/2 (L,C,R,l,r) + LFE ch,
1326 kbps avg, 0.19 bit/pixel
Аудио: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 2/0 (L,R) ch,
1827 kbps avg, 0.24 bit/pixel
Аудио: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 3/2 (L,C,R,l,r) + LFE ch,
1326 kbps avg, 0.19 bit/pixel
Аудио: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 2/0 (L,R) ch,
679 kbps avg, 0.15 bit/pixel
Аудио: 48 kHz, MPEG Layer 3, 2 ch,
128.00 kbps avg
Перевод: Jaskier
Перевод: Профессиональный (многоголосый, закадровый) Jaskier
Присутствует ненормативная лексика
7500 kbps avg
Аудио: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 3/2 (L,C,R,l,r) + LFE ch,
2740 kbps, 0.124 bpp
Аудио: Аудио #1: AC3, 6 ch,
Субтитры: Russian, English
Формат субтитров: softsub (SRT)
Релиз содержит ненормативную лексику!
1882 kbps avg, 0.27 bit/pixel
Аудио: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 3/2 (L,C,R,l,r) + LFE ch,
1034 kbps, 0.139 bpp
Аудио: AAC, 2 ch,
Субтитры: Russian, English
Формат субтитров: softsub (SRT)
1323 Kbps avg, 0.177 bit/pixel
Аудио: AC3, 48 kHz, 2 ch,
192.00 kbps avg | русский |
Перевод: Jaskier
1886 Kbps avg, 0.253 bit/pixel
Аудио: AC3, 48 kHz, 6 ch,
384.00 kbps avg | русский |
Перевод: Jaskier
384 kbps [RUS]
Aудио #2: AC3 | 48 KHz | 5.1 (Front: L С R Side: L R) + LFE |
640 kbps [ENG]
Перевод: Jaskier
Субтитры: русские и английские (отключаемые, srt)
1827 kbps avg, 0.24 bit/pixel
Аудио: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 3/2 (L,C,R,l,r) + LFE ch,
1326 kbps avg, 0.19 bit/pixel
Аудио: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 2/0 (L,R) ch,
7500 kbps avg
Аудио: 5.1 @ 640kbps
Перевод:
Присутствуют рекламные вставки!
Перевод: Любительский (двухголосый) [@MUZOBOZ@]
1321 kbps avg, 0.19 bit/pixel
Аудио: 48 kHz, AC3 Dolby Digital, 2/0 (L,R) ch,
Субтитры: русские, английские (внешние)
Потрясающие работы Йоханссон и Драйвера.
Одна из лучших драм, что я смотрел.
Адам Драйвер и Скарлет Йоханссон сыграли блестяще!
Фильм без угнетающей унылой атмосферы. Смотрится с большим интересом, вопреки тяжёлой составляющей.
Также, что удивительно, здесь присутствует смешной юмор.
Это кино о разводе. Во время него всплывает вся «желчь». Люди выплёскивают на друг друга свою боль. Свои желания и несбывшиеся надежды. И от этого им самим становится грустно и ещё больнее.
Музыка здесь, как и атмосфера фильма, спокойная.
Персонажи раскрыты замечательно. Ты сопереживаешь им обоим. Ты чувствуешь, что их гнетёт. Понимаешь, что для обоих всё это невыносимо, но другого выхода нет.
Меня этот фильм тронул. 10/10
Не весёлая история как когда решили соединить свои судьбы сын Хан Соло и Чёрная вдова. И каким то образом пытались сохранить свой брак. Во первых это две разных кино вселенных, а во вторых. ребят, ну откровенно, вы не подходите друг другу.
Не могу сказать, что фильм понравился. Очень всё долго и муторно. Скарлет Йоханссон хоть и хороша, но фильм откровенно тяжкий. Наблюдать за семьёй которая разрушила на месте свой брак и начинается делёшь ребёнка, не очень приятно. Хотя конечно они понимают, что в глубине своей души они всё ещё любят друг друга и ребёнок есть то самое звено, которое их держит. Если бы хронометраж был поменьше, то фильм бы можно было оценить повыше. Но я даже уснул при просмотре, а это уже фактор того, что нееее ребят, грустно.
Давай разведемся: «Брачная история» — нежное кино о смерти любви
«Брачная история», разговорная драма о финале одной творческой семьи, один из лучших фильмов Венецианского фестиваля — 2019, вышла на Netflix 6 декабря. Юлия Гулян — о том, как режиссер Ноа Баумбах снял разговорную трагикомедию о разводе так, что все ахнули.
После вступлений — нежных писем, адресованных друг другу, в кабинете психотерапевта — даже может показаться, что Чарли (Адам Драйвер) и Николь (Скарлетт Йоханссон) еще помирятся. С виду счастливая пара: он театральный режиссер, она актриса, бросила первые роли в Лос-Анджелесе, чтобы переехать к нему в Нью-Йорк. Николь давно предлагала Чарли попробовать пожить в LA, но у них же театр, вот-вот их «Электру» возьмут на Бродвей, правда, это не точно. Успешный пилот сериала убеждает наконец Николь вернуться в родной Лос-Анджелес, а с собой увезти и их восьмилетнего сына Генри, — это начало конца. Разумные приятные люди хотят разойтись мирно и без адвокатов, только оба до смерти любят сына.
«Брачная история» — не про нелюбовь и даже не совсем про развод, а про все умалчиваемое, что ежедневно подтачивает и в итоге разрушает счастье двоих. Все это герои только на момент начала сюжета и начинают проговаривать — благо жанром мамблкор режиссер Ноа Баумбах владеет безупречно.
Инфантилы Баумбаха — что героини Греты Гервиг в «Милой Фрэнсис» и «Мисс Америке», что уже взрослые дети «Историй семьи Майровиц» (печальные Пьеро Сэндлер и Стиллер) и супруги средних лет в «Пока мы молоды» были вечно удивленными взрослой жизнью, не вписывались в представления о 20-, 30- и 40-летних. И если герои «Семьи Майровиц» растворялись в тесном семейном кругу, то в «Брачной Истории» Йоханссон и Драйвер только начинают себя обретать, от семейных уз отказавшись.
Николь раньше Чарли понимает, что это конец, волей-неволей нанимает эмпатичную акулу разводов — адвоката Нору (Лора Дерн в лучшем воплощении своей героини из «Большой маленькой лжи»). Мысль о том, что бывшая жена с ребенком уедут из Нью-Йорка, убивает Чарли чуть ли не больше самого развода. Он прилетает к ним в Лос-Анджелес и даже снимает неподалеку квартиру, чем еще больше загоняет себя в ловушку — теперь судья ни за что не позволит ему увезти ребенка обратно. Что хуже — Генри неожиданно быстро привыкает к новой жизни и даже не в силах подыграть папе во время визита судебного эксперта. Мэри Холлис Имбоден тут практически затмевает Драйвера:
— А за неразведенными парами вы наблюдаете?
Семейный ужин, который всегда так хорошо удавался Чарли, превращается в фарс и торжество неловкости: его некогда счастливая жизнь распадается, как только на нее обращают пристальный охладевший взгляд, а то, что казалось несущественным или даже трогательным, в бракоразводном процессе вскрывается правдой, а то и вовсе извращается в пользу одной из сторон.
Ноа Баумбах любит вспоминать гуманизм Эрнста Любича и Питера Богдановича, а здесь обращается к «Великой иллюзии». Речь о начальной сцене фильма Ренуара, когда в разгар Первой мировой немецкий летчик приглашал к столу только что сбитых французских офицеров, пока их не забрали в лагерь для военнопленных. Процесс развода Николь и Чарли — такой же бесконечный ужин с бывшими союзниками, когда нападения и взаимные обвинения вмиг могут обернуться мнимым миром во имя общего ребенка и прошлого. Чарли постепенно перестает быть близким в семье Николь, она, в свою очередь, теряет театральную труппу.
Как главного агента мамблкора, Баумбаха часто критиковали за бессобытийность и сомнительную драматургию. Однако в «Брачной истории» расстановка сил между супругами меняется и внутри каждой сцены (вот Чарли объявляет о получении престижного гранта и тут же узнает о бракоразводном процессе), и глобально по ходу двухчасовой драмы. И если поначалу мы смотрим на историю глазами Чарли, ошалевшего от такого выкидона жены, — все же было так хорошо! — то потом сцена за сценой Баумбах все больше доверяет Николь, которая только обретает голос. Слой за слоем слетает позолота с портретов, которые каждый из супругов написал в первой сцене. В этих чуть ли не любовных посланиях начинают прорастать печальные открытия, измены и предательства, причем предают герои в том числе самих себя. По ходу оказывается, что Николь и вовсе себе никогда не принадлежала, а Чарли и не хотел создавать семью. Непроговоренные обиды сквозят и в укоризненных взглядах (так, Чарли походя задевает профессиональные амбиции Николь, обронив, что не смотрит телевизор), и в попытках спокойно обсудить, и, наконец, в сколь блестящих, столь и унизительных для супругов речах адвокатов в суде. И как бы Баумбах ни симпатизировал герою Драйвера (режиссер и не отрицает, что его собственная история развода с актрисой Дженнифер Джейсон Ли повлияла на фильм), ему удается показать правду каждой стороны, и оглушенному эго Чарли, и не сумевшей за долгие годы артикулировать свои желания Николь.
Такому сильному, безупречному и по работе с актерами (Йоханссон и Драйвер достигают тут кристальной достоверности), и драматургически фильму, безусловно, нашлось бы место в основном конкурсе Канн. И, вполне вероятно, «Брачная история» туда бы и попала вслед за предыдущим фильмом Баумбаха «Истории семьи Майровиц» 2017 года. Но то был последний год, когда в Каннах показывали проекты Netflix, а с 2018 года все лучшие полнометражные фильмы платформы — «Рим» Куарона, «Баллада Бастера Скраггса» братьев Коэн и вот теперь новый Баумбах — попадают на Венецианский кинофестиваль. Горькая ирония в том, что режиссер любит снимать на пленку, и после нескольких цифровых фильмов он вернулся к 35-мм в «Брачной истории». Остается только надеяться, что и с экранов телефонов будет заметно, как на первый взгляд нейтральное, часто безликое пространство транзитных зон — аэропорты и залы ожидания, офисы и новые квартиры героев — переливаются всеми оттенками белых стен, которые вкупе с такой же деликатной работой оператора Робби Райана (чуть шире угол, чуть ниже точка съемки, свет максимально естественный) только подсвечивают растерянность Чарли и Николь, которые и сами находятся в переходном состоянии, мучительном транзите.
Разлом между героями усиливает и их приверженность двум, пожалуй, самым очевидно полярным городам Америки: пока Чарли продолжает надеяться, что они, пусть и в разводе, будут жить в Нью-Йорке (театр, пешие прогулки и неуловимая ностальгия по XX веку), Николь с радостью возвращается в Калифорнию — а там кинематограф, непреодолимые без машины расстояния и, по большому счету, будущее — не случайно Генри, некогда папин сынок, так легко переобувается в популярные в Лос-Анджелесе шорты с длинными носками и в целом не скучает по прежней жизни. Чарли это не может не раздражать, а когда все вокруг говорят, что в Калифорнии куда лучше («Во-первых, там просторно»), и вовсе срывается на крик.
Но тот простор, за который ратуют калифорнийцы, появляется разве что в финальных кадрах — герои наконец-то вырываются из транзитной зоны к своим терминалам, и мамблкор-драма вдруг обращается мюзиклом. Someone to know you too well And put you through hell («Кто-то, кто хорошо тебя знает И проведет через ад»)— пели эту песню в бродвейской постановке Company, а затем — и герой Адама Драйвера в караоке. В 70-е Being Alive была одной из редких попыток всерьез и в то же время легкомысленно поговорить об отношениях. Похоже, спустя полвека Баумбаху удалось повторить успех и на свой лад пропеть Being Alive.
Читайте также:
Другие фильмы Венецианского фестиваля: