Как англичане подделывали антикварный фарфор, а через 150 лет он стал мечтой коллекционеров
Получайте на почту один раз в сутки одну самую читаемую статью. Присоединяйтесь к нам в Facebook и ВКонтакте.
В средине 19 столетия мануфактурщикам Западной Европы наконец-то удалось добиться отменного качества изготавливаемого фарфора, который по своей белизне не уступал китайскому. Это достижение стало предметом их гордости. Однако неуемные англичане решили, что фарфор цвета слоновой кости будет выглядеть куда благороднее в производстве эксклюзивной посуды и уместнее в ваянии скульптур. И тут же принялись немедля разрабатывать новую технологию, которая бы позволила производить фарфор нежного теплого оттенка, ближе к цвету кожи.
Так, в средине 60-х годов XIX столетия, путем проб и ошибок англичане на фарфоровой мануфактуре Royal Worcester изобрели новую технологию по производству фарфора. Так возник париан и blush ivory, рецептура которых была разработана как воплощение английской идеи, проявляющейся в стремлении как можно ближе подойти к природным оттенкам, имитирующим цвет кожи, слоновой кости, коралла. Хотя в это время другие европейские страны двигались в совершенно ином направлении, стремясь к безупречной белизне и к созданию тонкого полупрозрачного фарфора.
Первым, что начали производить англичане из blush ivory это были вазы, похожие на античные амфоры с фигурными лепными ручками в виде Пана. И нужно отметить, что технологический процесс производства был очень трудоемким. Поэтому производили эксклюзивный английский blush ivory лишь на Royal Worcester. Эта компания очень ревностно оберегала свои патентные права на уникальный фарфор и пресекала, все попытки в его копировании.
В производстве blush ivory производители использовали разновидности особых глин, изделия из которых обжигали в особых гипсовых формах, привезенных из Парижа. В результате был получен фарфор «париан» нежного теплого оттенка. Годился он и для ваяния скульптур, имитирующих мраморные статуэтки.
Нанесенный легкий рисунок также запекался при невысокой температуре, после чего незаконченное изделие переходило в руки художников, которые вручную прописывали детали орнамента, проставляли последние штрихи и акценты. И далее следовал уже закрепительный обжиг.
Однако и это было не все. После четвертого обжига, художники наносили на изделие 22-каратное золото, подчеркивая детали и, как правило, целиком покрывая ручки и основание изделий. На последней стадии, то есть после пятого обжига, мастерами вручную проводилась шлифовка позолоченных деталей, при помощи специальной минеральной мелко абразивной смеси. Такая шлифовка существенно смягчала блеск позолоты и придавала изделию такой вид, как будто оно не новое «с пылу, с жару», а антикварная вещь, покрытая патиной времени.
И наконец, хотелось бы сказать, что поистине удивительные эксклюзивные вещи blush ivory полностью отвечают ментальности англичан, которые в XIX веке считались самой технологичной нацией, стремившейся внедрять новые технологии во все сферы жизни, а также в декоративно-прикладное искусство, в том числе.
Джеймс Фредерик Уилтшоу, Уильям Герберт Робинсон, Джеймс Алкок Робинсон
Штаб-квартира
СОДЕРЖАНИЕ
История
Компания была основана в 1890 году Джеймсом Фредериком Уилтшоу, Уильямом Гербертом Робинсоном и Джеймсом Алкоком Робинсоном, торговавшими под именем Уилтшоу и Робинсон. Торговая марка Carlton Ware была представлена в 1894 году, а завод компании был переименован в Carlton Works.
В 1911 году деловое партнерство между Уилтшоу и Робинсонами было расторгнуто, в результате чего Уилтшоу образовал новую компанию с ограниченной ответственностью под названием Wiltshaw and Robinson Limited. После смерти Джеймса Уилтшоу в 1918 году из-за аварии на железнодорожной станции Сток-он-Трент контроль над компанией перешел к его сыну Фредерику Катберту Уилтшоу. Компания продолжала расширяться, приобретя Birks, Rawlins and Co. в 1930 году.
Компания была переименована в Carlton Ware Limited в 1958 году, а после смерти Фредерика Катберта Уилтшоу в 1966 году компания была продана Arthur Wood and Sons. Компания продолжала хорошо торговать до тех пор, пока в конце 1980-х у нее не возникли серьезные финансовые затруднения, которые вынудили ее принять решение в 1989 году. Затем была предпринята неудачная попытка спасти компанию компанией Grosvenor Ceramic Hardware, производство которой окончательно завершилось в 1992 году.
В 1997 году бренд Carlton Ware был возрожден Фрэнсисом Джозефом из Carlton Ware Design Center, Roslyn Works, Сток-он-Трент. Он продолжает производить новинки, ориентированные на рынок коллекционеров.
Продукты
Carlton Ware на протяжении большей части своей карьеры занималась производством декоративных подарков на внутреннем рынке керамики. Его самые ранние работы включали в себя типичные деколи и расписанную вручную посуду с различными, в основном, цветочными узорами, а также предметы, вдохновленные Веджвудом и другими уважаемыми гончарами. В начале 1900-х годов они стали поставщиком «хохлатой посуды» на туристический рынок.
В конце 1930-х годов Carlton Ware представила новую серию посуды со смелым тиснением в виде цветов и листвы, таких как перчатка лисы и ветреница. Эта серия продолжалась в непрерывном производстве до 1960-х годов, хотя более поздние конструкции постепенно упрощались, чтобы снизить высокую стоимость ручной росписи.
Доступность новых технологий, использующих автоматизированные высокотемпературные печи, позволила в 1949 году представить улучшенную глянцевую столовую посуду марки Royale, и ее производство продолжалось до начала 1970-х годов.
К 1970-м годам необходимость отказаться от растущих затрат на топливо и рабочую силу серьезно повлияла на способность Carlton Ware продолжать производить тщательно продуманные изделия с ручной росписью, а изменение вкусов потребовало введения более современных форм и узоров. Затем компания сконцентрировалась на новинках, таких как «Walking Ware», разработанная гончаром Роджером Мичеллом, и рекламной посудой, особенно нацеленной на торговлю спиртными напитками, до своей кончины.
Фабрику в Вустере основал в 1751 году врач Джон Уолл вместе с аптекарем Вильямом Дэвисом. Начало ее деятельности отчасти связано с более ранней небольшой фабрикой фарфора, которая появилась в Бристоле в 1750 году. Ведь именно в Бристоле был изобретен новый способ выработки мягкого фарфора, основанный на добавлении к массе минерала стеатита, что повышало его технические качества, главным образом — прочность. Новый фарфор нашел широкое применение в изготовлении столовых и декоративных изделий, которые стали основным продуктом Бристоля. Изделия Бристоля делались по китайским образцам, имитировались их формы и декорирование растительными мотивами.
Джон Уолл оценил прибыль, которую приносило производство нового фарфора, и в 1752 году купил фабрику в Бристоле для компании в Вустере. В Вустер перевезли из Бристоля оборудование и формы, а также приняли на работу часть специалистов-керамиков, знающих новую технологию производства фарфоровой массы. Поэтому изделия Вустера первое время были такими же, как в Бристоле. Вна чале у фарфора был серо-желтоватый оттенок, пробивающийся через тонкий слой глазури. Но его технические характеристики были близки к качествам настоящего твердого фарфора. Изделия из Вустера нашли широкий круг покупателей, и фабрика стала быстро развиваться.
Первый этап деятельности (длившийся от основания фабрики до 1783 г.), называемый периодом Уолла, считается самым успешным Правда, Джон Уолл умер еще в 1773 году, но фабрикой стал руководить его компаньон — Дэвис, который сохранял такую же программу. В Вустере выпускали преимущественно столовый фарфор. Форма изделий, особенно кувшинов, сливочников, соусников и блюд, заимствовалась у серебряной посуды эпохи рококо. Преобладало одноцветное подглазурное декорирование в китайском стиле, как правило, в синих тонах. Но использовался и многоцветный декор. Тут главными мотивами были экзотические птицы, насекомые, цветочные композиции, аллегорические фигуры и т. д. Из художников, работавших в Вустере, нам известно имя Джеймса Роджерса — автора двух сохранившихся кувшинов с фигурой женщины, символизирующей Великобританию, и с гербом города Вустера. В период Уолла в производство было введено украшение изделий с помощью техники гравирования на меди. Это была монохромная декорировка в разных оттенках красного, а также в черном и темно-синем цвете. Изобретателем этого способа, вскоре перенятого на других английских фабриках, а потом и на континенте, был график Роберт Хэнкок (1730—1817). Кроме него гравюры на меди для Вустера готовили и другие художники: например, Ричард Холдшин и Джеймс Росс.
В 1783 году, после смерти Дэвиса, фабрику приобрели братья Джозеф и Джон Флайт. Вместо умершего в 1792 году Джона Флайта в компанию вошел Мартин Барр. При фирме «Флайт и Барр» фабрика существовала до 1840 года.
На рубеже XVIII—XIX веков в Вустере стало ощутимо влияние стиля французской фабрики в Севре. На посуде делали цветной фон, а модным цветом была лазурь. Некоторое время помимо посуды изготовляли и фигурки. Среди художников, работавших на фабрике с начала XIX века, выделялся Джеймс Плант.
В 1840 году фабрика перешла в собственность Вальтера Чемберлена и Джона Лили. А с 1852 года хозяином стала компания «Керр и Бинс». С тех пор фабрика стала назы ваться «Королевская компания вустерского фарфора». Предприятие быстро разрасталось, прикупая другие производства, действовавшие в Вустере. По очереди присоединили: в 1840 году — фабрику, основанную в 1783 году Робертом Чемберленом, которая вначале была художественной мастерской, а потом — фабрикой фарфора; в 1889-м — фабрику фарфора Грейнджера, основанную в 1801 году; в 1905-м — фарфоровые мастерские Хэдли, основанные в 1896 году.
Во второй половине XIX века началась индустриализация методов производства, вследствие чего выросли его размеры. Во время Первой мировой войны на фабрике помимо столовой посуды вырабатывали лабораторный и технический фарфор, а с 1931 года и огнеупорные изделия. В военный период фабрику в Вустере опять переключили на производство товаров для промышленности. Столовый фарфор стал составлять лишь небольшую часть продукции и предназначался только на экспорт. В настоящее время фабрика вернулась к традиционному производству высокосортных столовых сервизов, декоративных изделий и фигурок. Сейчас эта компания является единственной из английских фабрик фарфора, основанных в середине XVIII века, которая дожила до нынешнего времени.
Производство фарфора — с 1768 года.
Английский вариант твердого фарфора был создан только в 1768 году. Изобретателем стал Вильям Кукворти в Плимуте, почти через шестьдесят лет после Тширнхауза и Бётгера Эго стало возможным после открытия в Корнуолле и Дэвоне, в юго-западной Англии, больших залежей каолина; тогда там возникли копи, которые действуют и сейчас, поставляя это сырье, столь ценное для производства керамики.
Кукворти в 1770 году перенес свою фабрику в Бристоль, где с 1750 года существовала фабрика керамики Вильяма Лоудина Три года спустя, когда Кукворти было уже почти семьдесят лет, он продал свою фабрику Ричарду Чемпиону и совсем перестал заниматься коммерцией. Чемпион управлял купленной фабрикой только восемь лет, и в 1781 году он из-за давления со стороны конкурентов и финансовых трудностей был вынужден продать фабрику и патент на производство фарфора группе керамистов из Стаффордшира
В 1781 году новые хозяева перенесли фабрику в Нью- Холл, где работали и другие фабрики фарфора, но они стали производить лишь посуду для повседневного пользования. Может показаться странным, но вначале твердый фарфор не нашел достойного применения в Англии, наверное, из-за того, что первые пробы Кукворти в Плимуте были не такими уж превосходными. Фарфоровая масса, модели и декор не имели больших эстетических качеств. Несколько более высокой оценки заслуживают изделия Чемпиона в бристольский период, особенно большой сервиз, сделанный для Эдмунда Берке, а также две группы фигур — «Континенты» и «Времена года». В Нью-Холле, как уже упоминалось, выпускали исключительно столовую посуду без особых художественных амбиций. В тот период твердый английский фарфор был хуже континентального и не мог быть ни партнером, ни конкурентом.
В течение XIX века в местности Шелтон появилось несколько фабрик: например, «Риджуэй», «Рэдфорд», «Хит», «Фейр», а также целый ряд акционерных компаний: «Браун и Вестхед и Мур», «Никс и Мей» и так далее.
Что касается художественного уровня их продукции, можно сказать, что он не был очень высоким — они выпускали сервизы среднего стандарта.
Основание фабрики — 1750 год.
Ликвидация фабрики —1814 год.
Фабрику фарфора, основанную в Когли в 1750-м, купил в 1754 году Галлимор, который в 1772-м передал ее своему зятю Т. Иернерду. В 1775 году его партнером стал Р. Хэнкок, изобретатель техники декорирования с помощью гравюр на меди, и с этих пор все изделия «Когли» украшались таким способом. В 1799 году фабрику купил Джон Роуз, владелец фабрики в Коулпорте. С этого времени фабрика в Когли только формовала и обжигала изделия, которые потом отделывались и расписывались в Коулпорте. Фабрику в Когли закрыли в 1814 году.
Основание фабрики — 1796 год.
В 1796 году из маленьких фабрик в Коулпорте Джон Роуз создал еще одну английскую фабрику фарфора, которую в 1799 году объединил с купленной фабрикой в Когли. В 1819-м фабрикой стал управлять известный тогда художник по керамике В. Биллингли, который оставался в Коулпорте до самой своей смерти в 1828 году. Его специальностью были искусно нарисованные цветы, и он украшал ими изделия фабрики.
В 1822—1823 годах фабрика в Коулпорте приобрела формы и оборудование фабрик в Нантпарве и Суонси. В 1841 году, после смерти ее основателя, фабрика перешла к его племяннику Вильяму.
Фирма существует по сей день под названием Coalport China Ltd. (Коулпортский фарфор) и выпускает преимущественно высокосортную столовую посуду.
Основание фабрики — 1750 год.
Ликвидация фабрики— 1760 год.
В 1750—1760 годах в Лонгтон-Холле (Стаффордшир) работала фабрика фарфора, основанная Вильямом Дженкинсоном, которой управлял керамик Вильям Литтлер.
Эта фабрика, проработавшая недолго, выпускала столовый и декоративный фарфор, а также фигурки. Реклама фабрики, помещенная в 1757 году в лондонской газете «Общественная реклама», перечисляет следующие виды изделий фабрики: круглая или овальная посуда с крышкой, главным образом для мясных блюд, миски мелкие и глубокие, кувшины, кружки, ажурные корзиночки для фруктов, чайные, кофейные и десертные сервизы, соусники, изделия в форме дыни или кочана капусты, декоративные изделия, фигурки, вазы с пластическим декором, изображающим цветы и птиц.
Выпускались как чисто белые (без росписи) изделия, так и расписанные одним цветом или несколькими. Продукция Лонгтон-Холла выделялась индивидуальностью в середине XVIII века. В то время небольшие фабрики подражали образцам известных производителей, таких как «Мейсен», «Севр» и т. д. К шедеврам фабрики относится статуэтка, изображающая герцога Брауншвейгского на коне, которая сейчас находится в Британском музее.
Позднее Лонгтон-Холл стал одним из самых главных центров производства английского фарфора. На протяжении двухсот лет и до нынешнего времени там действовало около шестидесяти разных фабрик.
После появления китайского фарфора многие страны мира делали все, чтобы получить собственный фарфор. Англичане наравне с гончарами из других уголков Земли также делали многочисленные попытки получить нечто подобное утонченным фарфоровым вещицам из Китая. Однако шли десятилетия, а открыть заветную формулу никак не удавалось, пока за дело не взялся известный доктор Дж. Уолл.
Совместно с аптекарем У. Дэвисом Уолл задался целью получить рецепт фарфора и приступил к опытам примерно в середине XVIII века. Вероятно, желание двух искателей было столь сильным, что результаты их экспериментов поразили публику. Более десятка известных предпринимателей страны сразу же вложили в создание фарфора средства, предчувствуя выгодное дело. И они не ошиблись, так как открытый в 1751 году на их средства фарфоровый завод Worcester вскоре ждал невероятный успех.
Хотя фактически фабрике не с кем было конкурировать внутри страны, так как она стала первым в Англии фарфоровым предприятием, с самого начала здесь была поставлена высокая планка. Завод выпускал фарфор, который привлек внимание королевских персон. В 1788 году на предприятие прибыл сам король Георг III, что повлияло на статус завода. Теперь к его названию присоединилось слово Royal, что означает королевский.
Изменение статуса привело и к росту числа заказчиков из числа элиты. Местные аристократы обратили внимание на изящные фарфоровые чашечки и блюдца, которые могли выдержать горячий чай, не растрескавшись. При этом посуда и миниатюрные статуэтки были красиво расписаны в китайском стиле и, конечно, привлекали уже тем, что были созданы у себя на родине.
В последующие годы завод расцветал и обретал все большую известность. Если в 18 веке конкурировать приходилось в основном с китайской продукцией, то с открытием в Англии и по всему миру многочисленных фарфоровых мануфактур пришлось вступить в период жесточайшей конкуренции. Но владельцы Royal Worcester всегда шли в ногу со временем, подстраивались под запросы общества и опережали своих конкурентов. Благодаря этому предприятие удержались на рынке в эпоху борьбы за долю на рынке в XIX и XX веках, пережило сложное военное и другие времена.
На сегодняшний день завод находится в составе концерна Portmeirion Group, объединяющего ряд известных английских брендов. Мощности компании Royal Worcester находятся не только в Англии, но и в других странах. Мастера нынешних предприятий не изменили добрым традициям завода, благодаря чему сегодня фарфор Royal Worcester продолжает быть королевским. Здесь органично сплелись давние традиции с новыми веяниями, что является одной из причин успеха современных коллекций фабрики.
Сам завод превратился в музей, в котором желающие могут изучить одну из крупнейших в мире фарфоровых коллекций.
Изящный королевский фарфор
Фарфоровые статуэтки
Английские фарфоровые статуэтки знамениты на весь мир своей утонченностью и изящностью. Самые первые из них на заводе Royal Worcester относятся к середине восемнадцатого века. Предположительно, что первую фигурку создал в 1757 году мастер Джон Тулуза. Но настоящий расцвет производства фарфоровых статуэток начался после того, когда на фабрике стали изготавливать фарфор с добавлением полевого шпата.
В отличие от прежней мягкой фарфоровой массы новый вид фарфора оказался идеальным для создания статуэток, потому что прекрасно держал форму и позволял модельерам создавать мельчайшие детали композиции. Кроме того, на него отлично ложились краски. Благодаря этому фарфоровые статуэтки завода поднялись на новый уровень и восхищали ценителей фарфоровых изделий своей реалистичностью.
Не меньшее влияние на фарфоровую скульптуру Royal Worcester оказало и появление костяного фарфора. Так, ваяя зимородка, который подлетает к кувшинке на воде, модельер David Fryer изображает птицу с такой точностью, что создается полное ощущение ее полета. Раскрытые крылья с тонкими перышками, светящимися на свету, изгиб тела — все создает ощущение, словно зимородок вот-вот приземлится на кувшинку. Очевидно, что нужны материалы высочайшего качества и большое мастерство, чтобы создать такой шедевр из фарфора.
Серия моделей животных появилась в начале двадцатого века, когда заводу пришлось буквально биться грудью с фабрикой Royal Doulton за долю на фарфоровом рынке. В качестве эксперимента в 1910 году были выпущены первые фигурки, которые быстро обрели большую популярность. В итоге завод стал специализироваться на выпуске разнообразных птиц, рыб, животных, часто удачно вписывая их в крошечный уголок живой природы.
Работа на опережение позволяла предприятию быть в числе лучших даже в самые трудные времена. Так, в Первую мировую войну фабрика изготавливала фигурки наподобие германских, а также перешла на выпуск дешевой фаянсовой продукции. Это позволило спокойно миновать сложное время и после войны вновь вернуться на прежний уровень. Кстати, такому возврату во многом способствовало появление на заводе новых мастеров из столицы Англии. В частности, новому расцвету и славе завода способствовала талантливый дизайнер Freda Doughty.
Ей принадлежит множество оригинальных работ, которые пользовались большим успехом. Особенно Фриде удавались статуэтки на детскую тематику. Например, была создана серия фигурок «Дни недели», которая соответствовала популярной считалке и помогала детям изучать названия дней. Сама считалка пришла из древности, когда во время гадания судьбу предсказывали на основании дня недели, в который человек появился на свет. Для каждого дня в серии выпускали фигурку мальчика и девочки, причем прямо на самой статуэтке подписывали и предсказание. Например, понедельник символизировала фигурка с надписью «Mondaus child is fair of face», что означает «родившийся в понедельник ребенок, будет красив на лицо».
Ценность для коллекционеров представляют не только старинные фигурки фабрики Royal Worcester, но и статуэтки лимитированных серий. Особой популярностью пользуются фигурки изящных дам в роскошных платьях. Например, это заводская серия «Прогулки в костюмах девятнадцатого века». Статуэтки серии созданы из тонкого костяного фарфора, что придает элегантным дамам особую женственность, подчеркивает их хрупкость.
Посуда, вазы и другие изделия
Английский завод Royal Worcester преуспел не только в выпуске фарфоровых статуэток. Не меньшую славу заводу принесли роскошные сервизы, оригинальные кружки, тончайшие чашечки из костяного фарфора и другая посуда, качество которой из года в год все более совершенствовалось. Первая посуда, относящаяся к восемнадцатому веку, не могла похвастать особым качеством и оригинальностью. Рынок заполонил дешевый китайский фарфор, под стать которому изготавливали низкобюджетную продукцию. В основном это был синий и белый фарфор.
Однако владельцы предприятия абсолютно правильно сделали ставку на подбор мастеров высокого класса, благодаря чему на фабрике появился собственный неповторимый стиль. В разные годы на предприятии работали профессиональные дизайнеры и художники, внесшие огромный вклад в развитие завода. Так, в XIX и XX веках это были D. Bates, C. Dresser, T. Baxter, W. Billingsley и многие другие талантливые мастера своего дела.
Профессиональным дизайнерам удалось создать великолепные вазы, кофейные и чайные сервизы, урны и прочие изделия, которые являются отдельными произведениями искусства. Это не робкие попытки подражать чужим произведениям, а шикарные композиции цветов, фруктов, причудливые формы и орнаменты, украшающие оригинальные модели.
Вазы и вазоны поражают своим изобилием красок, где наблюдается тончайший переход из одного полутона в другой, а сам орнамент то завораживает своей натуралистичностью, то удивляет легкостью и невинностью каждого мазка мастера.
Интересно, что тема животных нашла выражение не только в фигурках, но перешла на вазы и посуду, причем она не теряет популярности и сегодня. Но в настоящее время популярностью пользуются довольно оригинальные композиции. Для сравнения, ниже приведены антикварная ваза с реалистичным изображением овец и посуда из современной коллекции Wrendale. Создательница этой коллекции Ханна Дейл решила отступить от художественных канонов и на первый план поставила воздушность рисунка, которой удалось достичь благодаря тому, что герои нарисованы как бы более пушистыми. В результате реалистичность животных из английского графства Lincolnshire соединилась с оригинальностью исполнения, и получились просто очаровательные сюжеты.
Не менее интересны и формы изделий Royal Worcester. Квадратные блюдца с колоритным декором, тарелки с резными краями, вазочки невероятных форм с самыми причудливыми подставками — в оригинальных изделиях завода найдет чему удивиться даже искушенный ценитель фарфора.
Клейма завода Royal Worcester
Так как история завода Royal Worcester насчитывает более 260-и лет, за все время своего существования предприятие неоднократно меняло клейма.
1890-1902
За долгую историю существования на фабрике несколько раз менялись владельцы, что отразилось и на клеймах. Например, с 1801 года во главе завода стоял Томас Грейнджер, после смерти которого фабрика перешла к его сыну Джорджу Грейнджеру. На клейме это выразилось в изображении щита с надписью ESTABLISHED 1801, означающей выпуск с 1801 года. Вокруг щита идет круглая надпись ROYAL CHINA WORKS WORCESTER ENGLAND, означающую фарфоровый завод Royal Worcester в Англии. По обе стороны от слова ENGLAND расположено одинаковое число точек, о назначении которых будет сказано ниже. Наличие патента помечали словом PATENT.
Клейма со щитом относят к периоду 1890-1902 гг. Год изделия в них можно узнать по буквам от А до L, которые начали ставить в 1891 году. То есть буква А соответствует 1891 году, B — 1892 году, С — 1893 году и так далее до L, соответствующей 1902 году.
Одновременно с этим клеймом использовали одно из наиболее известных клейм завода с изображением короны над кругом. Внутри этого круга представлено обозначение С51, указывающее на год основания завода, и узоры из стилизованной буквы W.
С 1892 года фабрика использовала своеобразную закодированную дату в виде точек, которые изображали с обеих сторон от короны, под названием завода или в иных местах клейма. Эта практика началась с того, что в 1891 году корона получила новый дизайн. В 1892 году указывали одну точку слева от короны, в 1893 году добавилась еще одна точка справа от короны и так далее. Каждый год добавлялась одна точка, указывающая на конкретный год изготовления детали. Всего на заводе дошли до 24-х точек, которые наносили до 1915 года. С 1916 года в кодировании дат стали использовать другие символы.
В некоторых клеймах встречается буквы RN и номер в прямоугольной рамке. Этот знак обозначает, что проект был зарегистрирован в английском Патентном ведомстве. Наличие патента на продукцию также в этих клеймах отмечали с помощью слова PATENT. Круглые клейма ставили разными цветами: черным, зеленым и красным.
1902-1930
В период с 1902 по 1930 годы клеймо приобрело новый вид. Теперь в нем появилась лента с надписью Crownware, что лишний раз подчеркивало королевские изделия. Вверху короны располагается надпись Royal Worcester, внизу указана страна производства.
1931-1950
С 1931 года по 1950 годы использовали простое клеймо, состоящие из слов Royal Worcester England, изображенных в несколько прямых строк зеленым цветом.
1950-1983
Еще одно популярное клеймо завода содержит изображение стилизованной буквы W внутри круга и надписи: Royal Worcester, Porcelain, Made in England. Существуют разные варианты этого клейма и приведенного выше клейма с изображением короны. Встречаются версии с указанием материалов изготовления или их характеристик. Например, надпись fireproof означает огнестойкую продукцию.
Надо заметить, что англичане очень скрупулезно относятся к описанию фарфоровой продукции. Помимо клейма на изделии можно встретить довольно подробное описание, в которое входит название композиции или сервиза, число экземпляров в серии (для лимитированных серий), номер конкретного изделия, название торгового дома и другая информация.
Настоящее время
Сегодня предприятие имеет более строгое клеймо, лишенное дизайнерских элементов. Это надпись, в которой указано название завода, товарный знак и пометка ESTABLISHED 1751, означающая дату основания предприятия.
