сквозной сюжет что это
Как написать сценарий сериала: часть 2. Тип сериала
ДЛЯ НАЧИНАЮЩЕГО СЦЕНАРИСТА
Мы продолжаем серию статей о том, как написать сценарий сериала и подготовить его для показа продюсеру. В прошлый раз мы рассказали, как проверить свою идею на пригодность для сериала. Если вы все проверили и уверены, что придумали именно многосерийное телешоу, пришло время решить, каким именно будет ваш будущий проект.
Сквозная линия или отдельные сюжеты?
Сквозная линия или отдельные сюжеты?
Классически все телесериалы по типу сюжета делятся на три вида: горизонтальные, вертикальные и смешанные. Каждый из них имеет свои особенности и потому сделать выбор нужно еще на этапе идеи.
От того, какой из типов сюжета вы выберете, будет зависеть структура сериала в целом и наполнение каждой серии в отдельности.
Вертикальные сериалы
В доинтернетовскую эпоху самым распространенным видом был вертикальный сериал. Это шоу в каждом эпизоде, которого рассказывается своя законченная история. В следующей серии сохранятся только персонажи и основные локации, но история будет совершенно не связанной с предыдущей.
Все видели такие сериалы. «Симпсоны», «Женаты с детьми» (они же «Счастливы вместе»), «Доктор хаус», «Закон и порядок».
В таких сериалах либо совсем нет сквозной линии, либо она присутствует в очень усеченном виде. Такой усеченный сквозной сюжет иногда называют «Раллер». Обычно эта история является ключевой лишь в двух-трех сериях за сезон. В остальных же сериях появляются лишь одна-две сцены напоминалки, которые, по сути, никак не двигают историю раллера.
Например, в супергеройских сериалах типа «Флеш» или «Стрела», главный злодей в течение сезона напрямую сталкивается с протагонистом лишь пару раз. Все остальное время герои посвящают «еженедельным» преступникам.
Ну а, например, в Симпсонах нет даже и такого раллера.
Главный плюс вертикальных сериалов в том, что серии такого шоу можно смотреть в любом порядке. А значит:
Для того чтобы написать вертикальный сериал, нужно придумать так называемый «движок». То есть понять алгоритм, по которому герои сериала будут впутываться в неприятности каждую неделю.
Самый простой вариант создать движок, это дать героям правильную профессию. Не зря вертикальные сериалы часто называют «процедуралами». Герой может быть врачом, детективом, реже пожарным или адвокатом. Так или иначе, его профессия связана с опасностью и несет в себе некую визуально интересную процедуру: расследование убийств, лечение болезней и тд.
Сюда же можно отнести и супергеройские или шпионские сериалы, ведь по сути Кларк Кент в «Тайнах Смолвиля» или Никита («Ее звали Никита») каждую серию тоже выполняют определенную процедуру. Первый ловит супезлодеев, вторая выполняет шпионские миссии.
С одной стороны сразу становится понятно, чем именно будет занят герой в каждой серии, с другой внутри этой процедуры достаточно места для маневра, чтобы действия героя не приедались.
Чуть по-другому формируются движки вертикальных ситкомов. Обычно, в них перед героем ставится некая обобщенная цель или задача, которую либо невозможно выполнить, либо ее выполнение можно откладывать до бесконечности.
Например, герой может быть нянькой и его задачей станет забота о чьих-то детях («Моя прекрасная няня», «Кто в доме хозяин?», «Чарльз в ответе», «Папа №1» и тд.) Можно ли выполнить эту задачу? Нет. Это бессрочная цель. Сколько историй можно рассказать в рамках этой цели? Столько же сколько возникает проблем при воспитании детей – сотни. Если не тысячи.
Понимая общий принцип, таких движков можно придумать очень много. Ассимилироваться среди непохожих на тебя людей («Трудности ассимиляции», «Соседство»), особенно если ты инопланетянин («Третья планета от солнца», «Морк и Минди», «Засланец из космоса»). Или, например, найти свою вторую половинку («Теория большого взрыва», «Как я встретил вашу маму»). Возродить свою жизнь после борьбы с алкоголизмом («Мамочка»). Или просто заработать 250 тысяч долларов («2 девицы на мели»).
Но тут надо понимать, что в вертикальных ситкомах, такая задача для героев перманента. Она не регулирует их жизнь. Это лишь повод для придумывания большинства конфликтов и сюжетов. Большинства. Но не всех. Да, в большинстве серий Тэд Мозби («Как я встретил вашу маму») ищет себе возлюбленную. Но на этом его жизнь не заканчивается. Еще он бухает в баре, делает глупости с друзьями, теряет работу. А поиск будущей Миссис Мозби – это лишь общий лейтмотив сериала.
Есть и третий вариант для движка. Его можно выстроить на недостатках самого героя. То есть сделать героя настолько не приспособленным к жизни, что он просто не может не вляпываться в неприятности. Именно так придумываются истории для «Симпсонов», «Детства Шелдона», «Рика и Морти», «Американской семейки» и тд. Характер персонажей настолько заряжен комедийной перспективой (что это, читайте в нашей статье об основах комедии), что они находят приключения буквально на ровном месте.
Ну и как часто бывает в сценаристке, лучшие из примеров сочетают несколько движков одновременно. Например, сериал «Клиника» включает в себя все три движка одновременно. Главный герой Джей Ди – настолько комичен, что вляпывается в неприятности безо всякой помощи. Но еще у него интересная работа с ярко выраженной процедурой – он врач терапевт. Да к тому же он интерн и перед ним стоит задача влиться в коллектив уже состоявшихся врачей.
Так или иначе, задумав вертикальный сериал, сформулируйте для себя его движок. Спросите себя, как именно герой будет попадать в неприятности каждую неделю? Чем он будет заниматься? За чем будет следить зритель?
Горизонтальные сериалы
Так называются шоу, полностью построенные на сквозном сюжете. Каждая следующая серия неразрывно связана с предыдущей и логически вытекает из нее. «Во все тяжкие», «Лост», «Миллиарды», «Мир дикого запада», «Почему женщины убивают», «Игра Престовлов». С каждым днем список становится все длиннее.
Основной плюс горизонтальной структуры сериала в том, что при таком подходе можно создавать более сложные, многоступенчатые и глубокие истории.
Минус: пропустив одну серию, можно полностью потерять нить повествования.
Именно поэтому популярность таких проектов резко пошла вверх, только когда появилась возможность пересматривать сериал в удобное для зрителя время, не привязываясь к эфиру. Первоначально этому способствовали двд сборники. Ну а уж, когда сериалы стали доступны в интернете…
Одну из ключевых ролей во взрывном росте популярности горизонтальных сериалов сыграл «Лост» («Остаться в живых»). Это шоу и на телевидении било все рейтинги на протяжении нескольких лет. Но затем один из сценаристов увидел цифры продаж «Лоста» в Айтюнсе. Он сообразил, что доходы с цифровых продаж сопоставимы с доходами от рекламы на телеканале. Причем в первую очередь деньги приносили старые серии.
Этот открытие вызвало огромный шум в Голливуде. И во-первых спровоцировало забастовку сценаристов 2007года (сценаристы требовали увеличение отчислений с продаж ДВД и распространения через Интернет). А во-вторых показало насколько выгодными могут быть сложные горизонтальные сериалы
Впрочем, нельзя сказать, что в доинтернетовскую эру горизонтальных сериалов не было совсем. Они были, но сюжеты для горизонталок тогда писались максимально простые, а действие на экране двигалось очень медленно, а важные моменты, раз за разом разжевывались в нескольких сериях подряд. Формат просто не использовал свои возможности на полную. Пересмотрите популярные у нас в начале 90х «Санту-Барбару» или «Рабыню Изауру», чтобы убедиться.
Конечно, всегда были исключения. Например, «Клан Сопрано» от HBO. Который стартовал еще до бума Интернет распространения сериалов. Дорогостоящий проект со сложной для своего времени драматургией. Но, во-первых, он изначально задумывался каналом как эксперимент. Во-вторых, HBO это сеть кабельных телеканалов, и для них нормально крутить повторы сериалов по нескольку раз за сезон, перекидывая с одного своего канала на другой. А в-третьих, уже тогда они разрабатывали свой сервис HBO on Demand, который позволял зрителям смотреть любые программы в удобное для него время.
Если для существования вертикального сериала нужен движок, то для горизонтального нужно придумать понятную, теоретически достижимую, но максимально удаленную цель. На пути к этой цели перед героем должно быть бесконечное количество шагов.
Например, Уолтер Уайт («Во все тяжкие»), заработав необходимый прожиточный минимум для своей семьи, вдруг обнаружил, что хочет стать влиятельным наркобароном. Но сколько всего нужно сделать для того чтобы достичь этой цели? Зависит только от сценариста.
Тони Сопрано («Клан Сопрано») хочет сбалансировать свою семейную и мафиозную части жизни. Достижима эта цель? Да. Сколько он будет к ней идти? Сколько нужно сценаристу.
Френк Андревуд хочет получить безграничную власть. Френк Муди («Калифорникейшен»)- вернуть свою семью. Декстер Морган («Декстер») – найти очередного маньяка. Достижение каждой из этих целей занимает очень много времени.
И да, такая постановка задачи очень похожа на один из вариантов движка вертикального сериала. Но как раз здесь, именно цель становится доминирующим фактором в жизни героя. Именно преследование цели формирует все истории сериала. И каждая серия – это маленький шажок к выполнению поставленной задачи.
Сериалы смешанного типа
Тут все ясно из названия. Это шоу, где в каждом эпизоде на равных существуют и законченные истории и сквозной сюжет. «Вероника Марс», «Друзья», «Метод», «Ольга», «Физрук» первый сезона «Мажора», поздние сезоны «Интернов» и «Доктора Хауса». Сквозные линии этих сериалов нельзя назвать раллером – они занимают существенную часть сезона. Но между тем и вертикальные истории все еще остаются в каждом эпизоде.
Как и любой промежуточный вариант, сериалы смешанной структуры не могут в полной мере получить бонусы от «чистых» типов шоу. Но и недостатки горизонтальных и вертикальных сериалов не могут в полной мере воздействовать на смешанные шоу.
Например, в смешанных сериалах сценаристы могут позволить себе вставить с сквозную линию более сложную историю, которую иначе они не рассказали бы. Не настолько крутую, как в горизонтальном шоу (на такую просто не хватит эфирного времени), но все же. И при этом наличие вертикальных сюжетов облегчает возвращение к сериалу зрителей пропустивших пару серий. Но конечно, не в той же степени, как это происходит у вертикальных сериалов.
И как вы успели заметить из приведенных примеров, часто сериалы со временем меняют свою структуру. И в этом нет ничего страшного, если это сделано грамотно с пониманием как внесенные изменения отразятся на шоу.
Доработка формата
Определив тип вашего сериала, вы поймете недостающие аспекты формата будущего шоу.
Например, будет это часовая драма или получасовой ситком? Это зависит, прежде всего, от того, какие именно сюжеты будут использоваться? Какие темы затрагиваться? И сколько времени потребуется на их раскрытие.
Например, в первый сезон «Полицейского с рублевки» – это вертикальный комедийный процедурал. И очень большая часть сюжета отводилась под расследование преступлений. Для таких историй лучше подходит часовой формат. Однако в пятом сезоне, послу ухода Александра Петрова и переноса места действия из отдела полиции в учебную академию, сериал превратился в полноценный ситком. Именно поэтому длительность серий в этом сезоне сократилась до получаса.
Также теперь можно подкорректировать тональность сериала, аудиторию и предварительно выписать каналы и платформы, которым такой сериал может понравиться.
Есть еще много мелочей, на которых можно остановиться, но в целом этого хватит. Теперь можно переходить к следующему этапу – написанию пилота. Но об этом мы расскажем в следующем материале.