вальс грибоедова история создания
Два вальса
А.С. Грибоедов вошел в историю, прежде всего, конечно, как автор бессмертной комедии «Горе от ума». Уникальность же его в том, что он сочетал в себе талант литератора с талантом музыканта. Исключительность его положения еще и в том, что, будучи автором всего двух дошедших до нас музыкальных произведений, (Вальс ми минор и Вальс ля бемоль мажор) стал благодаря им очень популярным композитором.
Есть нечто общее между этими двумя фортепианными миниатюрами и сентенциями в его комедии: как реплики его знаменитых персонажей разлетелись по миру, став «крылатыми» выражениями, так и эти два вальса, своего рода «листки из альбома», превратились в популярнейшие произведения, широко бытующие в кругах любителей музыки, порой даже вне связи с самим А. Грибоедовым. К сожалению, никакие другие произведения Грибоедова не были им записаны; во всяком случае, ничего другого до нас не дошло. Между тем о музыкальных способностях и о музицировании А. Грибоедова его современникам было хорошо известно. В 20-е годы XIX столетия в его доме в Москве на Новинском бульваре постоянно устраивались музыкальные собрания. Помимо хозяина здесь музицировал Алябьев. С В. Ф. Одоевским Грибоедов обсуждал музыкально-теоретические вопросы, в частности, только что вышедший в то время на русском языке фундаментальный учебник теории музыки Гесса де Кальве. О том, как появился вальс ми минор, поведала Е. П. Соковнина, племянница С. И. Бегичева, лучшего друга Грибоедова: «В эту зиму Грибоедов продолжал отделывать свою комедию «Горе от ума” и, чтобы вернее схватить все оттенки московского общества, ездил на балы и обеды, до которых никогда не был охотник, а затем уединялся по целым дням в своем кабинете. Тогда по вечерам раздавались его чудесные импровизации на рояле, и я, имея свободный доступ в его кабинет, заслушивалась ими до поздней ночи. У меня сохранился сочиненный и написанный самим Грибоедовым вальс, который он передал мне в руки. Прилагаю этот вальс в уверенности, что он может и теперь доставить многим удовольствие».
Итак, свидетельство Соковниной устанавливает, что сочинение одного из вальсов относится к периоду окончательной отделки «Горя от ума». Первая редакция Вальса, была опубликована в петербургском «Историческом вестнике» и впоследствии перепечатана во II томе первого полного собрания сочинений А. Грибоедова, которое вышло в Петрограде (1911—1917). Этот том целиком посвящен материалам, относящимся к «Горе от ума». Примечательно, что вторая редакция этого Вальса обнаруживает большее композиторское мастерство.
Написанные Грибоедовым немногочисленные музыкальные произведения обладали великолепной гармонией, стройностью и лаконичностью.Некоторые произведения, в том числе фортепианная соната — самое серьезное музыкальное произведение Грибоедова, до нас не дошли. По воспоминаниям современников, Грибоедов был замечательным пианистом, его игра отличалась подлинным артистизмом.
Когда-то и я играла эти вальсы и учительница музыки рассказала мне, что сам Грибоедов серьёзного значения им не придавал, считал это баловством. Но я думаю, что эти дошедшие до нас Вальсы ещё одна грань таланта великого писателя и драматурга.
«Вальсы» А.Грибоедова.
«Наше всё» — так обобщенно говорят об А.С. Пушкине, давшем русской литературе образцы поэзии, прозы, публицистики, трагедии, исторических трудов. А вот в жанре комедии пальма первенства навечно отдана его тезке — Александру Сергеевичу Грибоедову, его комедии «Горе от ума», восторгаясь которой, Пушкин воскликнул: «О стихах я не говорю: половина — должна перейти в пословицы». И как всегда, наш гений оказался провидцем — никуда и в XXI веке без грибоедовских строчек: «счастливые часов не наблюдают», «в мои лета не должно сметь своё суждение иметь», «ну как не порадеть родному человечку», «служить бы рад, прислуживаться тошно», «что станет говорить княгиня Марья Алексевна» и многих других. Пожалуй, по частоте цитирований с этим произведением может сравниться только «Золотой теленок» Ильфа и Петрова.
В короткой, но очень бурной, насыщенной жизни Александра Сергеевича было всё: романтические похождения отчаянного повесы, дуэли, вступление в масонскую ложу и выход из неё вместе со своим университетским однокашником П. Чаадаевым, участие в войне 1812 года, арест в связи с делом декабристов… Тем не менее, впоследствии (можно судить даже по школьным учебникам) сложилась более-менее гладкая биография, в которой были обойдены (или приглажены) некоторые факты его деятельности и даже самого появления на свет.
А.С.Грибоедов в отроческие годы
Когда началась Отечественная война 1812 года, Александр Грибоедов, вопреки желанию матери, ушёл добровольно в армию корнетом. Молодых людей прельщали не только идеи патриотизма, но и красивая черная форма, украшенная шнурами и золотым шитьем. Однако из-за болезни Грибоедов долгое время отсутствовал в полку. Лишь в конце июня 1814-го года он догнал свой полк, переименованный в Иркутский гусарский, в городе Кобрине, в Царстве Польском. Именно на этой службе Грибоедов начал проявлять свои недюжинные способности в области дипломатии: он обеспечивал дружественные связи с польским дворянством, улаживал возникавшие конфликты между армией и местным населением, проявляя дипломатический такт. Здесь же появились и его первые литературные опыты: «Письмо из Брест-Литовска к издателю», очерк «О кавалерийских резервах» и комедия «Молодые супруги» (перевод французской комедии «Le secret du Ménage») — относятся к 1814 году. А в статье «О кавалерийских резервах» Грибоедов выступил уже в качестве исторического публициста.
Но была и своя «ложка дегтя» в службе Грибоедова. Прибыв на место службы, Александр попал в компанию «юных корнетов из лучших дворянских фамилий» — князя Голицына, графа Ефимовского, графа Толстого, Алябьева, Шереметева, Ланского, братьев Шатиловых. С некоторыми из них он состоял в родстве. И вот с этой компанией для Грибоедова наступили времена настоящей гусарской жизни: он кутил, озорничал (однажды, служа в Брест-Литовске, он даже въехал на лошади на второй этаж на бал, куда не был приглашен), волочился за женщинами, сыпал остротами. Впоследствии он писал в письме к Бегичеву: «Я в этой дружине всего побыл 4 месяца, а теперь 4-й год как не могу попасть на путь истинный». Допуская остроты по отношению к товарищам, Александр Сергеевич при этом был очень щепетилен по отношению к себе: он не допускал ни обид, ни насмешек в свой адрес.
В 1815-м году, после смерти своего отца, мать, Настасья Федоровна, чтобы уладить пошатнувшиеся и запутанные дела покойного мужа, предлагает А.С.Грибоедову отказаться от наследства в пользу его сестры Марии, которую будущий писатель нежно любил. Подписав отказ, Грибоедов остается без средств к существованию. Отныне он должен будет зарабатывать чины и состояние своим трудом. Новые литературные знакомства в Петербурге, приобретенные во время отпуска, литературный успех (от его первой пьесы был в восторге сам Шаховской, она с успехом была поставлена в Москве), отсутствие перспектив на военной службе – все это послужили поводом к тому, что Грибоедов начинает хлопоты об отставке. Однако, при переводе его в статскую службу, не были учтены никакие его заслуги (он не участвовал в боевых действиях), и вместо чина коллежского асессора (8 в Табели о рангах), о котором он хлопотал, он получает чин губернского секретаря, один из низших чинов (12) в Табели о рангах. В 1816 году поэт выходит в отставку и идет служить в Коллегию Иностранных дел в Петербурге. К тому времени за ним окончательно закрепилась слава отъявленного волокиты. Он не пропускает ни одной хорошенькой женщины, независимо от того, замужем она или нет. Правда, это не мешает ему заниматься и литературой.
Молодой повеса Грибоедов
К этому же периоду Грибоедова относится и знаменитая «четверная дуэль» Завадовского-Шереметева и Грибоедова-Якубовича. Положа руку на сердце, можно сказать, что повод для дуэли дал именно 22-летний Александр Сергеевич, привезя балерину Истомину на квартиру своего друга графа Завадовского (он в то время жил у него). Чем же была вызван этот поединок.
Блистательна, полувоздушна,
Смычку волшебному послушна,
Толпою нимф окружена,
Стоит Истомина. Она,
Одной ногой касаясь пола,
Другою медленно кружит,
И вдруг прыжок, и вдруг летит,
Летит, как пух из уст Эола,
То стан совьет, то разовьет,
И быстрой ножкой ножку бьет…
Так А.С. Пушкин описывал в «Евгении Онегине» свою ровесницу, одну из самых знаменитых женщин своего времени – балерину Авдотью (Евдокию) Истомину. Дочь спившегося полицейского пристава, Авдотья была в шесть лет зачислена в Петербургское балетное училище и уже на выпускном спектакле «Ацис и Галатея» произвела фурор, первой из русских танцовщиц встав на пуанты. Несколько шагов на пальцах были лишь первыми шагами к всероссийской славе, уже через несколько лет обрушившейся на юную танцовщицу. Авдотья Ильинична прославилась не только необыкновенной легкостью и воздушностью прыжка, отточенной техникой танца и чрезвычайной музыкальностью, но и яркой красотой, которую, к сожалению, не передает ни один из ее сохранившихся портретов. Современники описывали ее как светлокожую брюнетку с огромными черными глазами, полными огня, и чрезвычайно длинными ресницами, придававшими взору томность и загадочность. Несвойственные современным балеринам округлости форм Авдотьи позволяли ее поклонникам сравнивать прославленную танцовщицу не только с Терпсихорой и Психеей, но и с Помоной – римской богиней плодов.
Обладая тонкой натурой, острым чувством прекрасного, немалым умом и веселым, легким характером, Истомина была настоящей царицей тогдашнего светского Петербурга. Общительная и дружелюбная, окруженная множеством поклонников, она вела необычно открытый для балерины образ жизни, постоянно вращаясь в кругу тогдашней светской богемы. Власти снисходительно смотрели на эту закулисную свободу, этот карнавал жизни, допуская (на собственном жизненном опыте) необходимость для служилых людей такой отдушины, и даже отчасти этому покровительствовали (умолчим об увлечении актрисами некоторых членов царской фамилии). Между тем, по свидетельству современников, ни одна из актрис того времени не была так часто в кругу поэтов и писателей, как Истомина. Посвященные прекрасной танцовщице стихи разносились по всей России, укрепляя и без того немалую славу балерины. С ее именем было связано немало легенд, анекдотов и скандальных происшествий. И вот, самое трагичное из этих происшествий, произошло осенью 1817 года – история со знаменитой четверной дуэлью прогремела тогда на всю Империю, потому что в нее оказались вовлечены люди весьма известные – дипломат и поэт Александр Грибоедов, представитель одной из знатнейших фамилий империи Василий Шереметев, «светский лев» граф Завадовский и будущий декабрист Александр Якубович, знаменитый бретер и театрал.
Участники знаментой дуэли
Из всех поклонников, домогавшихся любви танцовщицы, Авдотья Ильинична отдала предпочтение кавалергарду Василию Васильевичу Шереметеву, с которым два года жила, по выражению одного из мемуаристов, «одним домом совершенно по-супружески». Шереметев был очень добродушным и щедрым человеком, и балерина была искренне привязана к нему, но полному их счастью мешал ревнивый характер Василия, нередко устраивавшего своей подруге бешеные сцены. После очередной ссоры Истомина бросила Шереметева – 3 ноября она съехала от него к подруге. Потом она утверждала, что уже «давно намеревалась, по беспокойному его характеру и жестоким с нею поступкам, отойти от него». Правда, циничная петербургская молва говаривала, что Шереметев «по юным летам своим, вероятно, ничем другим пред нею не провинился, как тем, что обмелел его карман».
Кавалергард В.В.Шереметев и Авдотья
Забегая немного вперед, добавлю, что в 1818 году молодой, полный африканской страсти Пушкин, как яркая звезда влетевший в русскую литературу и театр, безуспешно волочился за Истоминой, рисовал на полях черновиков женские ножки. Он же, за то, что не встретил взаимности у балерины, ответил ей на это злобной эпиграммой-сплетней, где попытался оскорбить её нового любовника, генерала Орлова (героя войны 1812г., самого молодого генерала русской армии, будущего декабриста):
Орлов с Истоминой в постеле
В убогой наготе лежал
Не отличался в жарком деле
Непостоянный генерал.
Не думав милого обидеть
Взяла Лаиса микроскоп
И говорит: «Позволь увидеть,
Чем ты меня, мой милый. «
(Простите, но это тоже Пушкин…)
30 января Грибоедова, а с ним еще более пятидесяти человек, растерзала толпа религиозных фанатиков, подстрекаемая теми, кого бесила настойчивость русского посла в вопросе возвращения пленных, подданных России, на родину. (Правда, историк культуры В. Ярхо приводит факты, что бунт, в результате которого были убиты сотрудники российской дипломатической миссии в Тегеране, в том числе и ее глава Александр Грибоедов, спровоцировали русские. Якобы сам посланник и другие сотрудники посольства не всегда соблюдали обычаи «тонкого» мусульманского Востока). Так или иначе, но попытка иранских друзей вывести дипломата и тех, кто был с ним, через подземный ход не удалась. Александр Сергеевич Грибоедов пал на поле брани с обнаженной саблей в руке. Бесчинствующая толпа таскала его изуродованный труп по улицам несколько дней, а потом бросила в общую яму, где уже лежали тела его товарищей. Позже, когда русское правительство потребовало вернуть тело Грибоедова в Россию, его опознали лишь по руке, простреленной пулей Якубовича.
А Нина тем временем оставалась в Тавризе. Окружающие, боясь за нее, скрывали страшную весть. Говорили, что она должна ехать в Тифлис, дескать, Александр Сергеевич занемог, уехал туда и велел следом отправляться и ей. Нина отвечала: «Пока не получу письмо от мужа, никуда не тронусь«. И лишь 13 февраля по настоятельной просьбе матери она покинула Тавриз. В Тифлисе Нина узнала, что муж мертв, и у нее случились преждевременные роды. Об этом в ее письме Макдональдам в Тавриз: «. Спустя несколько дней после моего приезда, когда я едва отдохнула от перенесенной усталости, но все более и более тревожилась в невыразимом, мучительном беспокойстве зловещими предчувствиями, сочли нужным сорвать завесу, скрывающую от меня ужасную правду. Свыше моих сил выразить Вам, что я тогда испытала. Переворот, происшедший в моем существе, был причиной преждевременного разрешения от бремени. Мое бедное дитя прожило только час и уже соединилось со своим несчастным отцом в том мире, где, я надеюсь, найдут место и его добродетели, и все его жестокие страдания. Все же успели окрестить ребенка и дали ему имя Александр, имя его бедного отца...». На семнадцатом году жизни надела Нина Грибоедова черное платье, и не снимала его 28 лет, до самой своей смерти. Грузинские женщины часто ходят в черном, так что ее вдовий наряд удивлял лишь в первые годы. В 1857 году в Тифлисе вспыхнула холера. Нина отказалась уехать из города и, ухаживая за своими родственниками, заболела сама и умерла…
. Любовь Грибоедова и Нины Чавчавадзе вдохновила писателей на создание многих прекрасных произведений. Но, пожалуй, самое первое, сильное и глубоко поэтическое творение принадлежит самой Нине Чавчавадзе. И написано оно не на бумаге. Высоко над Тбилиси, в монастыре св. Давида, что на горе Мтацминда, воздвигла вдова замечательный по замыслу и выполнению памятник – превосходное произведение искусства, рассказывающее о трагически оборванной любви. На надгробии, обхватив распятье, рыдает коленопреклоненная женщина, отлитая из бронзы. Все свое великое и трепетное чувство вложила Нина в слова, горящие на холодном и тяжелом черном камне:
…Ум и дела твои бессмертны в памяти русской.
Но для чего пережила тебя любовь моя.
Интересна судьба принца Хозрев-Мирзы, доставившего талисман в дар русскому двору. Первое время он вовсю веселился в Петербурге: посещал театры, музеи, встречался с женщинами (светскими и далёкими от света). В результате заболел некой болезнью, которую в те времена лечили пиявками, шпанскими мушками и меркурием (ртутной мазью). Но это было не последнее огорчение восточного царевича. Через пять лет во время борьбы за престол ему выкололи глаза, и он прожил остаток дней слепым. В такую цену встало Хозрев-Мирзе лицезрение алмаза «Шах»…
В настоящее время этот алмаз, выкуп за кровь А.С. Грибоедова, хранится в Алмазном фонде России.
В литературе же, Александр Сергеевич известен как «homo unius libri», — писатель одной книги, блестящей рифмованной пьесы «Горе от ума», которая до сих пор является одной из наиболее популярных театральных постановок в России. Многие фразы из пьесы, включая ее название, стали крылатыми:
Счастливые часов не наблюдают;
Свежо предание, а верится с трудом;
Минуй нас пуще всех печалей и барский гнев, и барская любовь;
Чтоб иметь детей, кому ума не доставало?;
Чины людьми даются, а люди могут обмануться;
Подписано, так с плеч долой;
В деревню, к тетке, в глушь, в Саратов
И дым Отечества нам сладок и приятен;
Блажен, кто верует, тепло ему на свете;
Что за комиссия, создатель, быть взрослой дочери отцом;
Дома новы, а предрассудки стары;
Ах, злые языки страшнее пистолета;
Всё врут календари;
Служить бы рад, прислуживаться тошно;
Не надобно другого образца, когда в глазах пример отца;
Шел в комнату, попал в другую;
Кто беден, тот тебе не пара;
Ей сна нет от французских книг, А мне от русских больно спится;
А судьи кто?
Карету мне! Карету!
Ученье – вот чума, ученость – вот причина;
Времен Очаковских и покоренья Крыма;
Кричали женщины: ура! И в воздух чепчики бросали!
В мои лета не должно сметь свое суждение иметь.
Смешенье языков: французского с нижегородским
Читай не так, как пономарь, а с чувством, с толком, с расстановкой…
Понравилась статья? Подпишитесь на канал, чтобы быть в курсе самых интересных материалов
Статья по музыке «Вальсы Грибоедова»
О нем рассказала Е.П. Соковнина, племянница С.Н. Бегичева: «В эту зиму Грибоедов продолжал отделывать свою комедию «Горе от ума» и, чтобы вернее схватить все оттенки московского общества, ездил на балы и обеды, до которых никогда не был охотник, а затем уединялся по целым дням в своем кабинете. У меня сохранился сочиненный и написанный самим Грибоедовым вальс, который он передал мне в руки». Возможно, второй Грибоедовский вальс был написан тогда же.
По мнению, критиков вальсы «изобличают несомненное музыкальное дарование, но еще не созревшее и не получившее надлежащей обработки и отделки в серьезной школе». С этим не спорят. Просто уже почти 200 лет не одно поколение слушателей с удивлением и восторгом открывает для себя «наивные» вальсы Грибоедова. Особенно запоминается Грибоедовский вальс ми минор с его грустной, струящейся мелодией.
Что объединяет Грибоедова, Пушкина, Чаадаева, Вяземского? О чем вы сейчас подумали, признайтесь? Их объединяет вальс. Они- люди эпохи вальса, раскрепощенного, но не до вульгарности, легкого, быстрого, изящного, но в то же время, требующего сосредоточенности, уверенности и отсутствия внутреннего напряжения, летящего, но не отрывающего от земли (так и встает перед глазами картина из фильма «Война и мир», где на балу танцует Наташа Ростова). А ведь действительно, целая эпоха умных, блестящих, мудрых, таких разных, но таких похожих чем-то едва уловимым друг на друга. Почти у всех – трагические судьбы, но такое достоинство, такое умение «держать спину», естественная простота, позволяющая говорить просто о возвышенном…
Старинный зал, старинный вальс.
Почти Дворянское собрание.
Тогда не мог я знать заранее,
Что этот вечер сблизит нас.
Благодарю вас за восторг!
Я думал — «Боже мой, откуда
Здесь оказалось это чудо,
С лицом, запомнившим Восток?»
И я уже не представлял
Вас в этом веке, в этом мире:
В метро иль в чьей-нибудь квартире.
Вам так к лицу был этот зал.
Играла музыка.
И вдруг
Пришло предчувствие внезапно,
Что все у нас случится завтра
Мои слова и ваш испуг.
К великому огорчению, большинство сочиненных Грибоедовым пьес не было им записано на нотную бумагу и для нас безвозвратно потеряно. Сохранились лишь два вальса. Они не имеют названий, поэтому будем именовать их музыкальными терминами: Вальс ля-бемоль мажор и Вальс ми минор. Первый из них написан в течение зимы 1823/24 года. Об этом рассказывает Е.П. Соковнина, племянница С.И. Бегичева, лучшего друга Грибоедова: «В эту зиму Грибоедов продолжал отделывать свою комедию «Горе от ума» и, чтобы вернее схватить все оттенки московского общества, ездил на балы и обеды, до которых никогда не был охотник, а затем уединялся по целым дням в своем кабинете.
У меня сохранился сочиненный и написанный самим Грибоедовым вальс, который он передал мне в руки».
Вальс грибоедова история создания
*Вальса звук прелестный. *
Грибоедовский вальс.
Но разве можно восполнить такую потерю.
О том, как появился вальс ми минор, поведала Е. П. Соковнина, племянница С. И. Бегичева, лучшего друга Грибоедова: «В эту зиму Грибоедов продолжал отделывать свою комедию “Горе от ума” и, чтобы вернее схватить все оттенки московского общества, ездил на балы и обеды, до которых никогда не был охотник, а затем уединялся по целым дням в своем кабинете. Тогда по вечерам раздавались его чудесные импровизации на рояле, и я, имея свободный доступ в его кабинет, заслушивалась их до поздней ночи. У меня сохранился сочиненный и написанный самим Грибоедовым вальс, который он передал мне в руки. Прилагаю этот вальс в уверенности, что он может и теперь доставить многим удовольствие».
Первая редакция Вальса, была опубликована в петербургском «Историческом вестнике» и впоследствии перепечатана во II томе первого полного собрания сочинений А. Грибоедова, которое вышло в Петрограде (1911—1917). Этот том целиком посвящен материалам, относящимся к «Горе от ума». Примечательно, что вторая редакция этого Вальса обнаруживает большее композиторское мастерство.
это музыка любительская. И, тем не менее – один из парадоксов искусства! – именно грибоедовские вальсы приобрели необычайную популярность. Современники восхищались его вдохновенными импровизациями. Карьере пианиста помешало то, что во время одной из дуэлей соперник прострелил Грибоедову мизинец левой руки (именно по изуродованному пальцу Грибоедов был опознан среди погибших при нападении религиозных фанатиков на русскую миссию в Тегеране в 1829-м).
БАЛ в РУССКОЙ УСАДЬБЕ
Историческое общество «Бал в русской усадьбе» (г. Москва).