все персонажи басен крылова в одном памятнике летний сад
Два самых необычных памятника Крылову
Неспешно прогуливаясь по Летнему саду, я наткнулась на памятник. Он сильно отличался от белоснежных мраморных фигур греческих богов и богинь, украшающих аллеи сада))) Даже издалека было легко угадать, кому посвящен памятник. Это дедушка Крылов — первое, что приходит на ум, и ведь правда — Крылов!
Я не особо люблю памятники, но вот мимо этого невозможно пройти мимо. Уж очень он необычен. Вернее даже необычен не сам монумент, а гранитный постамент покрытый бронзовыми рельефами животных из басен Крылова.
Это герои 36 самых известных басен Крылова. Глядя на фигурки животных, начинаешь вспоминать названия басен и цитировать отрывки из них:))
Всё таки интернет — великая сила. Изучая подробности создания памятника в Летнем саду нашла интересную информацию о создание памятника:
После смерти Ивана Андреевича Крылова, в 1845 году, в газете «Санкт-Петербургские Ведомости» появилась заметка о сборе средств на возведение ему памятника.
Горожане и руководство Санкт-Петербурга одобрили эту идею и в скором времени был создан специальный Комитет. За три года своей жизни он собрал достаточно большую по тем меркам сумму – 13 000 рублей. В разных источниках эта сумма разнится от 13000 до 30000.
В 1848 году Академия художеств объявила конкурс на проект лучшего памятника баснописцу, в котором приняли участие скульпторы Н.С. Пименов, А.И. Теребенев, И.П. Витали, П.К. Клодт, П.А. Ставассер. Совет Академии одобрил проект Петра Карловича Клодта. Скульптор трудился над созданием памятника больше пяти лет.
Петр Карлович Клодт (фото из интернета).
Что самое необычное, Клодт лепил фигуры животных для рельефов с натуры! Можете себе представить? Даже льва и медведя с медвежатами. На несколько лет обширная мастерская скульптора превратилась в настоящий зверинец, где в клетках и на привязи сидели разные звери.Самые ручные свободно разгуливали в помещении и даже нередко заходили в жилые комнаты (квартира Клодта соединялась с мастерской переходом).
Царские егеря передали в «зверинец» Клодта прирученного волка, из Новгородской губернии, брат скульптора прислал медведя с двумя медвежатами, художник А.П. Боголюбов подарил обезьянку-макаку с острова Мадейра, сам Клодт приобрел овцу с ягненком, осла, журавля, лисицу… Натуру со слона Клодт ходил делать в царский зверинец.
Вот со львом приходилось сложнее. Для иллюстрации басни «Лев и Барс» понадобились экземпляры этих двух хищников. Они нашлись на Мойке, куда их привез для демонстрации приезжий немец Зам. Когда работа была окончена, всех животных из мастерской скульптора переселили в его зверинец.
Памятник Крылову был открыт в мае 1855 года, к десятой годовщине со дня смерти баснописца. Через двадцать с лишним лет после открытия, во избежание порчи бронзовых барельефов, его обнесли металлической оградой, выполненной в стиле эклектики.
Памятник в Летнем саду был первым памятником после смерти баснописца. Но так сложилось, что мне довелось увидеть и второй памятник Крылову, который находится в Твери. Памятник Крылову в Твери был открыт 14 августа 1959 года в память о юных годах писателя, проведённых в городе.
У этих двух памятников, не смотря на разные годы создания и разные города установки, есть сходство. Оба памятника украшают легко узнаваемые герои басен.
В композицию монумента в Твери включено восемь горельефов на мотивы известных басен. Авторы памятника — скульпторы С. Д. Шапошников, Д. В. Горлов и архитектор Н. В. Донских. Памятник расположен в небольшом сквере в историческом центре города.
«… вороне где-то бог послал кусочек сыра. «
Скульптурные иллюстрации известных басен расположились по углам небольшой площади, на которой возвышается фигура баснописца. Всего представлено четыре стелы с восемью рельефными изображениями сцен из басен «Ворона и Лисица», «Волк и Журавль», «Квартет», «Лев и Волк», «Свинья под дубом», «Лев состарившийся», «Кукушка и Петух», «Волк и Ягненок». Они расставлены как страницы открытых книг, выполненных в бронзе.
«Могучий Лев, гроза лесов, Постигнут старостью, лишился силы: Нет крепости в когтях, нет острых тех зубов, Чем наводил он ужас на врагов, И самого едва таскают ноги хилы. »
Иван Андреевич Крылов прожил довольно долгую жизнь. Был популярным и плодовитым автором. Он написал около двухсот басен. Сегодня увековеченный в бронзе Крылов является настоящим украшением Летнего Сада. Не менее оригинальная скульптурная композиция и в Твери. Есть ли ещё памятники баснописцу в России? Конечно, есть, но их я ещё не видела в живую, поэтому не могу вам их показать, а это значит есть к чему стремиться)))
ПАМЯТНИК КРЫЛОВУ В ЛЕТНЕМ САДУ
С улыбкой доброю, с приветливостью взгляда,
Он, точно с старческой неспешностью речей,
Рассказывает нам, с своих высоких кресел,
Про нравы странные и глупости зверей,
И все смеются вкруг и сам он тихо-весел.
Иван Алексеевич Майков
Неподалеку от входа в Летний сад с набережной Невы, слева от главной аллеи, среди густой зелени расположена детская площадка, в центре которой возвышается памятник, огражденный металлической решеткой. Краткая надпись на нем гласит: «Крылову. 1855».
Иван Андреевич сидит на округлом камне в спокойной, непринужденной позе, держа раскрытую книгу. Он как бы машинально перелистывает ее, но взгляд его устремлен поверх книги, а чуть сдвинутые густые брови, сомкнутые губы и складка у рта придают широкому лицу сосредоточенное выражение. Погруженный в глубокое раздумье, он ничего не замечает вокруг. Все правдиво и естественно, как сама жизнь: старый человек вышел на прогулку, немного устал, присел отдохнуть на первый попавшийся камень и задумался. А может быть, в этот момент рождается новая басня?
Пьедестал в сравнении с трехметровой статуей невелик и с четырех сторон сплошь покрыт бронзовыми фигурами различных животных — героев басен Крылова.
На лицевой стороне пьедестала, справа от надписи и даты, изображены «проказница Мартышка, Осел, Козел да косолапый Мишка» с музыкальными инструментами, живо и образно воскрешающие в памяти басню Крылова «Квартет». Чуть выше — остромордая лисонька из басни «Лиса и виноград» с жадностью смотрит на упругие кисти винограда.
Занятно, обходя памятник и внимательно рассматривая бронзовый зверинец, вспоминать знакомые с детства басни. Вот известные всем «Ворона и Лисица», «Слон на воеводстве», «Кот и Щука», «Осел и Соловей», «Свинья под Дубом».
Фигурки животных помогают вспомнить названия басен, но они не говорят о том, кто скрыт за их образом.
«Звери мои за меня говорят», — заметил однажды Крылов. К этому можно добавить, что все животные в его баснях наделены характером, у каждого своя судьба. Они не только говорят и действуют по-человечьи, но и бичуют людские пороки и социальное зло.
Животные на памятнике в Летнем саду изображены очень правдоподобно, живо и выразительно, но их нельзя рассматривать как иллюстрации к крыловским басням, потому что «в лучших баснях Крылова нет ни медведей, ни лисиц, хотя эти животные, кажется, и действуют в них, — писал В.Г. Белинский, — но есть люди, и притом русские люди». В зверях Клодта отсутствует иносказание, без которого немыслима басня. В них нет уподобления определенным людским характерам или общественным группам, то есть тому, чему истинная басня обязана своим эффектом.
Крыловым было написано около двухсот басен, из них тридцать шесть показаны скульптором на пьедестале памятника. Бронзовые фигуры животных, изображенные горельефом, заполняют сплошь весь пьедестал.
Из истории создания памятника
После смерти Ивана Андреевича Крылова, в 1845 году, в газете «Санкт-Петербургские Ведомости» появилась заметка о сборе средств на возведение ему памятника.
Горожане и руководство Санкт-Петербурга одобрили эту идею и в скором времени был создан специальный Комитет. За три года своей жизни он собрал достаточно большую по тем меркам сумму – 13 000 рублей.
В 1848 году Академия художеств объявила конкурс на проект лучшего памятника баснописцу, в котором приняли участие скульпторы Н.С. Пименов, А.И. Теребенев, И.П. Витали, П.К. Клодт, П.А. Ставассер. Совет Академии одобрил проект Петра Карловича Клодта.
Проект памятника великому русскому баснописцу в рисунке был утвержден советом Академии художеств 26 ноября 1849 года.
Эскиз памятника и рисунки рельефов на сюжеты крыловских басен выполнил друг Клодта художник А.А. Агин. Скульптор трудился над созданием памятника больше пяти лет. На постаменте Клодт изобразил персонажей из самых известных басен Крылова.
Петр Карлович Клодт
Длительную и трудоемкую работу пришлось проделать Клодту по лепке с натуры всех тех животных, изображения которых мы видим на пьедестале памятника. На долгие четыре года обширная мастерская Литейного дома превратилась в настоящий зверинец, где в клетках и на привязи сидели разные звери, а другие, ручные и миролюбивые, свободно разгуливали в помещении и даже нередко заходили в жилые комнаты (квартира Клодта соединялась с мастерской переходом).
Царские егеря передали в «зверинец» Клодта прирученного волка, из Новгородской губернии брат скульптора прислал медведя с двумя медвежатами, художник А.П. Боголюбов подарил обезьянку-макаку с острова Мадейра, сам Клодт приобрел овцу с ягненком, осла, журавля, лисицу. Были и другие звери и птицы.
Впоследствии сын скульптора М.П. Клодт вспоминал: «Эти животные жили у нас как члены семьи. И чего-чего только не было в обширных мастерских отца! Они наполнялись сплошным ревом, воем, блеянием, писком. Все это разношерстное общество жило бок о бок не только в клетках, многие свободно расхаживали по мастерской и по комнатам, и были дружны между собой, кроме волка, который не мог удержаться, чтобы не охотиться за кошками».
Клодт часто бывал на Мойке у немца Зама, содержащего большой зверинец, там делал этюды льва и других хищников. А чтобы понаблюдать за живым слоном, приходилось ездить в Царское Село. Когда все необходимые работы были закончены, Клодт передал своих животных в зверинец Зама.
Весной 1852 года скульптор представил совету Академии художеств большую модель и после ее одобрения приступил к формовке. В мае следующего года он сам отлил памятник в бронзе в академической литейной мастерской, которой он руководил в течение многих лет. Статуя баснописца была отлита целиком, а не по частям, что свидетельствует о мастерстве Клодта как бронзолитейщика.
Встал вопрос о выборе места установки памятника: одни полагали, что лучшим местом будет участок набережной Невы между Академией наук и университетом. Другие указывали на сквер у Публичной библиотеки, в которой баснописец проработал около тридцати лет. Третьи предлагали установить памятник на могиле Крылова в Александро-Невской лавре. Клодт же избрал Летний сад. Скульптор понимал, что памятник Крылову всегда будет окружен детьми, а Летний сад особенно любим ими.
Была и еще одна причина для установки памятника в этом саду — традиция.
В далеком прошлом в Летнем саду устраивалось немало диковинных сооружений на потеху и удовольствие гуляющих. Еще в петровское время в саду на обширном прямоугольном газоне по проекту архитектора М.Г. Земнова был разбит зеленый лабиринт. При входе в лабиринт стояла отлитая из свинца и позолоченная статуя великого баснописца древности Эзопа. Самые различные животные — персонажи эзоповских басен, исполненные в натуральную величину из свинца, сверкая позолотой, в живых, естественных позах располагались в бассейнах, декорированных мхом, диким камнем и большими раковинами. Рядом стояли таблички с кратким изложением басен и пояснениями их иносказаний.
Эзоп и его золотой зверинец давно исчезли: фонтаны были разрушены наводнением 1777 года, и память о них сохраняется лишь в названии реки Фонтанки.
Спустя более полувека в Летнем саду снова появился памятник, на этот раз великому русскому баснописцу; на пьедестале монумента — бронзовый зверинец.
Памятник Крылову был открыт в мае 1855 года, к десятой годовщине со дня смерти баснописца. Через двадцать с лишним лет после открытия во избежание порчи бронзовых барельефов его обнесли металлической оградой, выполненной в стиле эклектики, вошедшей в моду в середине ХIХ века.
В 1966 году памятник был реставрирован.
Сегодня невозможно предствить себе Летний сад без этого памятника.Здесь всегда многолюдно. По выходным дням часто можно услышать живую музыку. Молодые музыканты на ксилофоне исполняют любимые мелодии прошлых веков.
Гид по Петербургу
Что посмотреть и куда сходить в Культурной Столице
Памятник Ивану Андреевичу Крылову в Летнем саду Санкт-Петербурга
Памятники
В Летнем саду Санкт-Петербурга находится необычный памятник великому русскому баснописцу Ивану Андреевичу Крылову. Писатель изображен в длиннополом сюртуке, сидящим в непринужденной позе, с открытой книгой в руках. Взгляд его задумчив, лицо выглядит очень сосредоточенным. Он как будто бы глубоко погрузился в собственные размышления. На лицевой стороне пьедестала — лаконичная надпись:
Внешний облик скульптурной композиции
Памятник Крылову отлит из бронзы, высота его основания – 3,5 метров, самой статуи — 3 метра.
Гранитный постамент покрыт бронзовыми рельефами в виде фигур животных. Это герои 36 наиболее известных произведений И. А. Крылова
Несмотря на то, что монумент имеет некую тяжеловесность и отличается от остальных скульптур Летнего сада, выполненных из белого мрамора, он достаточно органично вписывается в общую композицию места.
Горельеф
Что же можно увидеть при ближайшем рассмотрении композиции?
Вот, например, осел, козел, медведь и маленькая обезьянка взяли в лапы музыкальные инструменты. Над ними свисают гроздья винограда, на который смотрит, задрав хитрющую мордочку, лиса
Раскидистые ветви дуба, чьи корни подрывает своим рылом свинья, заняли большую часть одной из сторон горельефа. Это лишь несколько героев знакомых всем сюжетов басен «Квартет», «Лисица и виноград», «Свинья под дубом».
Здесь также изображены персонажи следующих произведений:
Следует отметить, что все герои представлены весьма реалистично и совершенно лишены сатирических черт, присущих им в баснях.
Местонахождение памятника
Однако барон Клодт настоял на том, чтобы памятник воздвигли в Летнем саду, и именно его мнение стало решающим
Почему Летний сад?
Летний сад заложили в 1704 году недалеко от летней резиденции Петра I, который не жалел никаких денег на его устройство. Со всей России и даже из Европы привозили туда деревья, цветы и мраморные статуи. Царь Петр всячески пытался приобщить своих гостей к европейской культуре. С этой целью был создан лабиринт Эзоповых басен, где среди пышной зелени и фонтанов возвышалась статуя античного баснописца в окружении героев его произведений.
К сожалению, большинство прекрасных скульптур Летнего сада впоследствии были уничтожены наводнениями 1777 и 1824 годов.
С целью возобновления традиции просвещения будущих поколений было вполне логичным установить там же памятник автору современных басен
Строили всем миром
Памятник Крылову И. А. в Петербурге был отлит и установлен в 1855 году. На строительство памятника было собрано по различным источникам от 13 до 30 тысяч рублей от частных лиц. Сбор денег объявила газета «Петербургские ведомости» после смерти писателя.
Талантливый скульптор
В конкурсе на участие в строительстве памятника соревновались лучшие мастера того времени, но победу одержал талантливейший скульптор-анималист барон Петр Карлович Клодт, известный также своей композицией «Конь с водничим» на Аничковом мосту. К тому времени он был знаменит не только в России, но и за границей, и вряд ли кто-нибудь смог бы превзойти его в искусстве изображения лошадей.
П. К. Клодт представил комиссии Академии художеств эскиз памятника, выполненный его другом, художником-реалистом Александром Алексеевичем Агиным.
Проект был окончательно утвержден 26 ноября 1849 года
Звери-натурщики
Скульптурная композиция, посвященная великому поэту, создавалась довольно долго – более 5 лет, ведь это была очень трудоемкая работа. Всех зверей П. К. Клодт лепил с натуры.
Для создания горельефа постамента использовались настоящие животные, многие из которых жили в мастерской ваятеля.
У скульптора постоянно содержались: ручные волк и лиса, медведь из Новгородской губернии, журавль, осел, ранее живший на даче в Павловске, макака, подаренная художником-маринистом А. П. Боголюбовым и другие. В уходе за животными принимали участие дети барона Клодта и его главный помощник – формовщик Арсений.
Однако не все звери и птицы, необходимые для памятника, жили в мастерской скульптора. Некоторых ему приносили на время, например, козла, орла, свинью, лягушек. Натурщик-слон нашелся в царском слоновнике, где скульптору позволили работать.
Для иллюстрации басни «Лев и Барс» понадобились экземпляры этих двух хищников. Они нашлись на Мойке, куда их привез для демонстрации приезжий немец Зам. Когда работа была окончена, животных из мастерской скульптора переселили в его зверинец.
Второй памятник литератору
Композиция в Летнем саду — это второй памятник деятелю культуры в России, после памятника поэту и прозаику Н. М. Карамзину. Раньше подобные сооружения устанавливались только в честь царей или очень знатных особ.
И. А. Крылов уже при жизни стал необычайно популярен, любовь к нему была поистине всенародной. Прекрасный поэт и публицист создал более 200 басен, каждая из которых несет в себе бесценную, глубокую мораль, актуальную и на сегодняшний день.
Памятник И. А. Крылову
В 1845 году, сразу же после смерти Ивана Андреевича Крылова, по инициативе газеты «Санкт-Петербургские Ведомости» был создан Комитет по сбору средств на сооружение памятника русскому баснописцу. Комитетом за три года было собрано более 13 000 рублей в виде частных пожертвований. В мае 1848 года Академией художеств был организован конкурс на лучший проект памятника, в котором участвовали А. И. Теребенев, Н. С. Пименов, И. П. Витали, П. К. Клодт и П. А. Ставассер. Лучшим был признан проект Петра Карловича Клодта, утверждённый 26 ноября 1849 года.
Из воспоминаний сына П. К. Клодта:
Весной 1852 года Клодтом на рассмотрение Академии художеств была предоставлена большая модель памятника. После её утверждения в мае 1853 года была произведена отливка памятника Крылову в бронзе.
Вопрос места установки памятника решался достаточно долго. Предлагалось установить его перед Академией художеств, Публичной библиотекой, зданием Университета (Крылов был его почётным членом), в некрополе мастеров искусств Александро-Невской лавры (здесь он был похоронен в 1844 году). Однако Николаем I все эти варианты были отвергнуты. В итоге памятник И. А. Крылову решили установить в Летнем саду, где писатель часто проводил время. Этот вариант предложил создатель памятника П. К. Клодт.
Торжественное открытие памятника И. А. Крылову состоялось 12 мая 1855 года. В. В. Стасов писал о нём:
Через 20 лет после открытия памятника, в 1865 году, для защиты монумента от вандалов здесь была сооружена художественная ограда.
Во время блокады Ленинграда памятник был закрыт деревянными щитами из брёвен. Однако осколки снарядов всёравно повредили и сам памятник, и ограду вокруг него. В 1945 году щиты сняли, памятник Крылову восстановили.
«Без прикрас и без малейшей идеализации»: памятник Крылову в Летнем саду
Памятник Крылову в Летнем саду города Санкт-Петербурга был установлен в 1855 году, через одиннадцать лет после кончины великого русского баснописца. Он установлен перед Чайным домиком, и нужно отметить, что это место было выбрано не сразу. Сначала скульптурную композицию хотели поставить возле Публичной библиотеки – последнего места работы писателя, потом рядом с университетским зданием на Васильевском острове Северной Столицы. Также рассматривался вариант с размещением памятника в Некрополе мастеров искусств (месте захоронения Крылова). Но, в конце концов, было принято решение поставить скульптурную группу в Летнем саду, где баснописец любил гулять и, вероятно, обдумывать сюжеты своих произведений.
Многие русские знаменитости были самоучками
Известный писатель, журналист, академик, Иван Андреевич Крылов, памятники которому ныне можно найти не только в Северной столице, родился в семье отставного военного в 1769 году. Его жизненный путь начался на Урале и в Твери, где семья жила более чем бедно. Интересно, что великий русский писатель так и не получил образования. Своим знаниям двух иностранных языков, литературы и математики самый просвещенный человек своего времени был обязан самообразованию и работе с малых лет в должности подканцеляриста.
Крылов в Твери
Отец писателя с 1774 года служил председателем уголовной палаты губернского магистрата в Твери, после его смерти юный Иван начал служить в Тверском губернском магистрате в чине подканцеляриста, за крайне низкое жалование.
А.К. Жизневский, управляющий Тверской казенной палатой, писал: «Как сын бедных родителей, Крылов рано познакомился с действительною жизнью, рано начал сталкиваться с людьми. С детства он любил бродить по городу. Все закоулки и улицы Твери были ему известны, и всюду он имел товарищей. Он посещал народные сборища, торговые площади, качели и кулачные бои, где толкался между пестрою толпою». В Твери того времени можно было увидеть много такого, что впоследствии воплотилось в знаменитых баснях Ивана Андреевича. Его наблюдения этого периода стали основой для непридуманных историй, в которых образы людей переданы на примере животных.
Памятник состоявшемуся человеку
Памятники Ивану Крылову, чьи произведения при его жизни были напечатаны за границей (в Париже), отображают человека в возрасте. Ведь именно в зрелые годы к писателю пришли слава и достаток. В молодости же он работал мелким чиновником, после переезда в Санкт-Петербург. В четырнадцать лет пишет либретто к опере «Кофейница», посвященной нравам мелких провинциальных чиновников, которых писатель прекрасно знал по своей собственной жизни. Ближе к своему тридцатилетию он выпускает несколько комедий, которые, однако, успеха не имеют, публикует журнал, в котором обличает пороки государственных служащих («Почта духов»).
Им были недовольны российские правители
В 1792 году Иван Андреевич Крылов, памятники которому установлены в Москве, Твери, Новосибирске, начинает заниматься политической сатирой, настолько успешно, что на него обращает внимание сама императрица Екатерина Вторая, что приводит к переезду журналиста из Санкт-Петербурга в Ригу и Москву в связи с недовольством первых лиц государства. В последующие 10 лет Крылов отходит от журналистской практики и много путешествует, посещая Украину, Тамбов, Саратов и других города.
После смерти императрицы И. Крылов становится секретарем князя Голицына и преподавателем его детей, пишет комедии, в том числе антиправительственные («Подтипа, или триумф»), переводит басни Лафонтена и пишет свои собственные произведения этого жанра. И к 1808 году имеет выпущенными уже семнадцать басен, в число которых входит именитая «Слон и моська».
Писатель создал и перевел около 200 басен
Памятник Крылову в Летнем саду, выполненный П. Клодтом, имеет в качестве основания гранитный куб, на котором выполнены барельефы с сюжетами самых известных басен писателя, где басня представляла собой произведение в стихах или прозе, в котором содержится какое-либо нравоучение (в начале или конце). В этом жанре талант Крылова выразился особенно ярко. Всего он сочинил и перевел около 200 басен, среди которых сначала преобладали мотивы переводов с французского, а потом появились уникальные сюжеты, отражавшие реалии российской жизни того времени.
Памятник басням Крылова и их создателю был сделан на пожертвования поклонников его творчества. Почитатели же его таланта помогали писателю в издании его произведений. Начиная с 1809 года, Крыловым были выпущены девять книг, содержащих вышеупомянутые две сотни басен. А в 1825 году граф Орлов напечатал за свой счет во французской столице два тома сочинений баснописца на итальянском, русском и французском языках. В последние годы жизни Крылов получил должность статского советника, хороший пансион в размере шести тысяч рублей и вел достаточно нелюдимую жизнь, слывя чудаком, что позволяло ему без помех заниматься творчеством.
История памятника Крылова
Примерно, в середине ноябре 1844 года, литературное общество города на Неве, да и всей России, было огорчено сообщением о скоропостижном уходе из жизни «Сатирика тех времен», который на тот момент приобрел уважение и славу своих коллег, да и простого человека.
Сразу после смерти И.А. Крылова, популярное на тот момент издание «Петербургские ведомости» совместно с близкими и друзьями покойного баснописца, начинают сбор денежных средств на изготовление и установку монумента в его честь.
Инициатором воздвижения памятника был друг последних лет жизни баснописца — Яков Иванович Ростовцев.
Всего за несколько лет, к 1948 г., было собрано порядка 30 000 рублей. Разумеется был объявлен конкурс на лучшую скульптуру, и лучшим исполнением была признана скульптура барона П.К. Клодта, известного в то время скульптора — анималиста.
Уже в мае 1853 г., начинается формовка скульптуры. Памятник был целиком отлит из бронзы высотой три метра, и сейчас располагается на пьедестале из гранита, который со всех четырех сторон украшен бронзовыми изображениями, олицетворяющих персонажей «Басен И.А. Крылова».
Больше всего поражает реализм изображений. При изготовлении памятника Крылову, все образы животных, изображенных на пьедестале, копировались с реальных прототипов, которые содержались в импровизированном зоопарке недалеко от литейного цеха где выливался «Памятник».
После завершения работы над «Памятником И.А. Крылову», все животные были переданы в городской зверинец.
Зоопарк на дому у скульптора Клодта
Памятник Крылову в Летнем саду дает возможность ознакомиться с сюжетами из тридцати шести его басен. Известно, что скульптор Клодт был весьма дотошным человеком и мастером. Поэтому, чтобы персонажи литературных произведений получились максимально реалистично, он выписал себе живых животных, которые расположились как во дворе, так и прямо в доме скульптора. Здесь были коты, собаки, ослы, лошади, журавль, лягушка и даже волк, медведь и медвежонок. Клодт героически терпел подобное соседство, за исключением козла, с которым он никак не хотел находиться под одной крышей, может быть, по причине запаха. Эту «модель» ему приводила женщина, проживавшая неподалеку. Причем, как гласит легенда, козел всячески отказывался идти туда, где находились хищники, и позировать в качестве натурщика.
Почему Летний сад?
Летний сад заложили в 1704 году недалеко от летней резиденции Петра I, который не жалел никаких денег на его устройство. Со всей России и даже из Европы привозили туда деревья, цветы и мраморные статуи. Царь Петр всячески пытался приобщить своих гостей к европейской культуре. С этой целью был создан лабиринт Эзоповых басен, где среди пышной зелени и фонтанов возвышалась статуя античного баснописца в окружении героев его произведений.
К сожалению, большинство прекрасных скульптур Летнего сада впоследствии были уничтожены наводнениями 1777 и 1824 годов.
С целью возобновления традиции просвещения будущих поколений было вполне логичным установить там же памятник автору современных басен
Кроме того, легенда гласит, что писатель очень любил проводить в этом месте свое свободное время
Строили всем миром
Памятник Крылову И. А. в Петербурге был отлит и установлен в 1855 году. На строительство памятника было собрано по различным источникам от 13 до 30 тысяч рублей от частных лиц. Сбор денег объявила газета «Петербургские ведомости» после смерти писателя.
Талантливый скульптор
В конкурсе на участие в строительстве памятника соревновались лучшие мастера того времени, но победу одержал талантливейший скульптор-анималист барон Петр Карлович Клодт, известный также своей композицией «Конь с водничим» на Аничковом мосту. К тому времени он был знаменит не только в России, но и за границей, и вряд ли кто-нибудь смог бы превзойти его в искусстве изображения лошадей.
П. К. Клодт представил комиссии Академии художеств эскиз памятника, выполненный его другом, художником-реалистом Александром Алексеевичем Агиным.
Проект был окончательно утвержден 26 ноября 1849 года
Современники о петербургском памятнике
Там, где находится памятник Крылову в Санкт-Петербурге, побывало немало его современников, которые оставили о монументе отзывы, иногда своеобразные. К примеру, в путеводителе того времени указано, что писатель изображен «правдиво». Поэт Майков сочинил стихи про скульптурную композицию, в которых он указывает, что воплощенный в металле баснописец выглядит как дедушка, рассказывающий пришедшим к нему людям и детям о глупостях и странностях зверей. Сатирик П. Шумахер язвил, что памятник Крылову в Летнем саду отображает, как писатель «с гранитной высоты» смотрит на резвящихся детей и думает: «О милые ребята, какие ж, выросши, вы будете скоты». Тарасу же Шевченко вообще не понравился замысел скульптора, и он счел памятник предназначенным для детей, но никак не для взрослых. Тем не менее, эта скульптурная композиция стоит в Летнем саду уже почти 160 лет, неизменно радуя посетителей.
Где поставлен памятник дедушке Крылову в Москве? Самый известный памятник, посещаемый туристами, находится, конечно, на Патриарших прудах. Однако своеобразные памятники писателю можно найти в обыкновенных московских дворах. Совсем недавно, в 2013 году, Андрей Асерьянц, скульптор, выполнил две композиции по мотивам легендарных «Слона и Моськи» и «Лисицы и Вороны». В районе Коломенское, во дворе дома на Судостроительной улице, можно увидеть достаточно крупного слона, за которым увязалась мелкая Моська, и ворону, сидящую на столбе с еще не потерянным сыром и ожидающей внизу лисицей. Кроме того, здесь можно обнаружить скульптурные композиции пишущей машинки и листа бумаги с пером и чернильницей.
Зверинец скульптора Клодта… (о памятнике И. А. Крылову)
Эд. Аренин В 1844 году умер знаменитый русский баснописец Иван Андреевич Крылов. Горевала в те дни Россия. Крылов был истинно всенародным поэтом. Басни его любили не только люди образованные, но и те, кто и вовсе читать не умел, а басни знал понаслышке. И как-то сама собой родилась мысль поставить баснописцу памятник в городе, где он прожил всю свою жизнь, – в Санкт-Петербурге. До того времени в столице Российской империи воздвигались памятники лишь царям да лицам особо знатным. Крылов был первым сочинителем, чьи заслуги собирались увековечить памятником. Для этого нужны были средства, и немалые. Где их взять? На монументы царям и полководцам деньги щедро отпускала государственная казна. А для какого-то сочинителя тратиться они не собирались. И всё же мысль увековечить память великого баснописца не осталась без отклика. Начался сбор средств от частных лиц, вносили, как говорится, кто сколько мог. А пока собирали нужное количество денег, решено было объявить конкурс среди скульпторов на лучший проект памятника. Кроме того, надо было подумать и о том, в каком месте воздвигнуть монумент. Иван Андреевич долгие годы работал в Государственной Публичной библиотеке, ныне носящей название Российской национальной библиотеки. В те времена площадь перед Александринским театром и Публичной библиотекой была свободна. Там было и задумали поставить памятник баснописцу. Для этого требовалось разрешение самого царя. Но Николай I и слышать не хотел, чтобы в центре города, вблизи Невского проспекта, на одной из красивейших площадей вдруг соорудили бы монумент какому-то сочинителю. «Не разрешаю» – таков был ответ всесильного царя. Николай I соизволил заявить просителям, что он самолично выберет место для памятника. Тем временем русские скульпторы готовили на конкурс свои проекты. Когда пришёл срок, специальная комиссия рассмотрела все проекты, и после долгих обсуждений первое место было присуждено ваятелю Петру Карловичу Клодту.
Что же предложил скульптор? Он задумал поместить Крылова среди многочисленных героев его басен. А героями этими главным образом были звери. Пётр Карлович пригласил близкого своего знакомого, известного художника Александра Алексеевича Агина, нарисовать на стенках будущего памятника различных героев особо любимых в народе басен Крылова. Агин охотно откликнулся на предложение скульптора. Долго они обсуждали, каких именно животных и из каких басен поместить по всем четырём сторонам пьедестала. И, когда договорились, Агин приступил к работе. Сделать это надо было умело и красиво: ведь проект предназначался не только для конкурса, его должен был утвердить сам император. Разместить многих животных на памятнике оказалось нелёгкой задачей, но Агин был искусный рисовальщик и со своей задачей справился. Царь утвердил проект и, кроме того, указал место, где поставить памятник. Местом этим оказался Летний сад. Правда, площадка в саду, указанная царём, была мало подходящей, и скульптор в конце концов добился того, чтобы монумент воздвигли там, где он стоит и поныне, неподалёку от Летнего дворца Петра I. В том, что Пётр Карлович Клодт победил на конкурсе, не было ничего удивительного. К тому времени не только в России, но и за границей он был уже известен как талантливейший скульптор-анималист. Вряд ли кто мог сравниться с ним в искусстве изображения лошадей. С самых юных лет у маленького Петруши Клодта проявилась эта удивительная страсть к воспроизведению всевозможных животных на бумаге. А то, взяв ножницы, вырезал он волчат, лисят, ягнят. Бывало, найдёт подходящий деревянный обрубок и примется сразу же вырезать из него какого-нибудь медвежонка. Но самым любимым животным маленького художника всегда была лошадь. Самой любимой она и осталась на всю жизнь. Его знаменитые бронзовые кони на Аничковом мосту и по сей день вызывают восхищение у всех, кто только взглянет на них. Когда же вместе с художником Агиным Клодт обсудил, героев каких именно басен он должен был изобразить на четырёх стенках постамента, выяснилось, что потребуются следующие животные: лев, медведь, волк, лисица, обезьяна, слон, осёл, козёл, барс, вол, овцы, кот и представители пернатых: орёл, кукушка, ворона, соловей, журавль. Нужны были также лягушки, змея, мыши… Скульптор Клодт работал над памятником Крылову задолго до того, как в Петербурге открылся первый зоологический сад. А верный своим правилам художник мог правдиво создать всё это животное царство только с натуры. С картинок в книгах не создашь настоящей скульптуры. И вот с некоторых пор во дворе мастерской Клодта начали появляться четвероногие, крылатые, ползающие и квакающие натурщики. Они поселялись здесь надолго. Зимой переходили под крышу в хорошо отапливаемое помещение. У скульптора собрался целый зверинец! Не хватало только льва, барса и слона. Но и этих зверей Пётр Карлович лепил с натуры. Подаренный в своё время персидским шахом русскому императору слон находился в царском слоновнике, где скульптору разрешалось сколько угодно работать. Слон был спокойным и покладистым натурщиком. Он мог часами стоять неподвижно, лишь ритмично помахивая длинным хоботом. А где же взять хищников, и прежде всего самого царя зверей? К счастью, в то время заезжий предприимчивый немец Зам демонстрировал на Мойке нескольких привезённых им животных. Был среди них и старый лев, на склоне лет своих отсыпавшийся в большой клетке. Привёз Зам и барса. Пётр Карлович ходил на Мойку лепить этих двух нужных ему для барельефов хищников. Все остальные животные находились в собственном скульптора Клодта зверинце, привлекавшем огромное количество зевак. Хлопот у скульптора с животными было превеликое множество. Да и содержать этот домашний зверинец обходилось в копеечку. К счастью, в помощниках недостатка не было. Главным «служителем» зверинца был формовщик Арсений. Этот человек являлся правой рукой ваятеля. Клодт был не только выдающимся скульптором, но и первоклассным мастером по художественному литью. Большинство своих скульптур Пётр Карлович отливал самолично. А с Арсением у него была старая дружба, и, работая со старым формовщиком, скульптор всегда добивался желанных результатов. Помимо Арсения за зверями ухаживали дети скульптора: двое мальчиков и четыре девочки. Старший из мальчиков – Миша впоследствии и сам стал известным художником, чьи картины выставлены в Государственном Русском музее и в Третьяковской галерее. Чувствую, что не терпится и вам поближе познакомиться с обитателями клодтовского зверинца. Ну что ж! Пожалуйте со мной в Летний сад к памятнику знаменитому баснописцу. Вот сидит он на камне, старый библиотекарь, с книгой в руках. Взгляд его задумчиво устремлён в зелёную паутину деревьев Летнего сада. Одет он просто, по-домашнему. На нём длиннополый сюртук. Этот сюртук и вправду принадлежал баснописцу. Клодт попросил его у родных Ивана Андреевича и в точности воспроизвёл на фигуре знаменитого сочинителя. А ниже на пьедестале застыло многоликое крыловское царство. Давайте знакомиться. Делать это мы будем переходя от одной басни к другой. Вот на лицевой стороне пьедестала, справа от медальона, где вычеканены слова «Крылову», мы видим четырёх героев знаменитой басни, очень хорошо вам знакомой:
Проказница-Мартышка, Осёл, Козёл Да косолапый Мишка Затеяли сыграть квартет.
Орёл Из-под небес на стадо налетел И выхватил ягнёнка, А Ворон молодой вблизи на то смотрел. Взманило это Воронёнка. Да только думает он так: «Уж брать, так брать, А то и когти что марать!»
Чем это кончилось, вы также помните, конечно. Воронёнок выбрал самого прежирного и прематёрого барана и вцепился в его шерсть, в которой и запутался. Так был пойман хвастунишка.
Ему все крылья окорнали И детям отдали играть.
На барельефе можно увидеть и орла с ягнёнком. Царя птиц для позирования скульптору приносили от одного южнорусского помещика, возившего всюду с собой ширококрылого орла, некогда пойманного в украинской степи. Помещик этот, между прочим, был несказанно горд, что его пленник попал на барельеф памятника самому Ивану Андреевичу Крылову, и долго хвастался потом этим счастливым для него обстоятельством. Обходя памятник с задней его стороны, в самом центре барельефа видим мы «Свинью под дубом вековым…» Свиней Пётр Карлович в своём зверинце не держал. «На Васильевском острове достаточно хавроний, возьмём по надобности во временное пользование». Точно так же вылепил скульптор вола где-то на даче в Финляндии. А вот на стыке двух барельефов виден слон, вернее его огромная голова. Вначале при взгляде на слона начинаешь искать пресловутую Моську. Но не видно этой «всемогущей» собачки, облаявшей слона. Когда приглядываешься, то замечаешь, что хоботом своим слон держит овечью шкуру. Оказывается, серый великан представляет здесь другую басню, в прошлом веке очень известную. Называется она «Слон на воеводстве». Тут и другие персонажи этой басни: слева от слона – стадо овец, справа – стая волков. Воевода-слон чинит суд по жалобе овец, «что волки-де совсем сдирают кожу с нас». А хоботом воевода держит вещественное доказательство – овечью шкуру. На этой же стороне барельефа видна змея, обвившаяся вокруг ствола. Это та самая, которая умолила самого Юпитера дать ей голос соловья. Но как ни сладко пела эта змея, от страшного вида её шарахались в стороны все птицы. Эта птичья стая изображена здесь же на постаменте. Что же стало с зверинцем Клодта, когда все его натурщики были больше не нужны и работа над памятником окончательно завершена? Как ни привыкли добрый мастер и его дети к своим четвероногим и пернатым друзьям, пришло всё же печальное время расставаться с ними. Михаил Иванович, Макарка, Воля и вся прочая компания, за исключением, конечно, кота, петуха, а также Жури, – сменили квартиру и с Васильевского острова перекочевали на Мойку к немцу Заму. Тут не было ни привольного, большого двора, ни привычной мастерской, одни клетки. И когда некоторое время спустя Клодт с детьми наведался к Заму, он увидел питомцев своих в очень унылом состоянии. Воля узнал Петра Карловича и детей, жалобно-жалобно завыл и бросился к прутьям клетки. Стоявшие рядом зрители шарахнулись в сторону, но Клодт с детьми протянули руки серому пленнику, и он, радуясь встрече, с необыкновенной тоской в глазах шершавым языком лизал их ладони. Совсем унылым выглядел и косолапый. Он глухо урчал, точно жаловался на горькую судьбу, и мастер, взглянув в глаза Топтыгина, прочёл в них обиду и укоризну.
Автор и герои его произведений на Патриарших
Памятник Крылову на Патриарших прудах установлен существенно раньше, чем фигурки на Судостроительной улице. Над его созданием трудились архитектор Чалтыкьян и скульпторы Митлянский и Древин. Композиция была установлена в 1976 году и представляет собой баснописца, сидящего вальяжно в кресле, поодаль от которого расположены герои его произведений. Здесь можно найти уходящего в пространство слона и натертую до блеска Моську, дуэт Павы и Вороны, на который периодически молодожены умудряются прикрепить замочек, свидетельствующий о заключении брака. Популярностью пользуется нос и уши волка из басни «Волк и Ягненок», в то время как ягненок потерт почти целиком. Посетители опять же любят потереть нос лисицы из басни, а у вороны золотом отливает начищенный руками многочисленных прохожих сыр.
Памятник Крылову на Патриарших отражает человека в возрасте, небрежно одетого. Считается, что скульпторы точно подметили прижизненную привычку великого писателя не слишком интересоваться окружающим его миром, за исключением гастрономических удовольствий. Покушать Иван Андреевич, по отзывам современников, действительно любил. А в зеркало, возможно, смотрелся нечасто, в отличие от его героини – Мартышки, которая также представлена на Патриарших со своим отражением.
История Патриарших прудов в Москве
Конечно же, Патриарших прудов было несколько. Если точнее, то три. История их интересна, хотя ничего необычного в ней нет. Сначала здесь были болота. Неприятные, непролазные дебри, считавшиеся дальними окраинами. Сюда практически никто не забредал, хотя совсем рядом располагался важный сельскохозяйственный объект – Козий двор, настолько знатный, что шерсть с него уходила не куда-нибудь, а прямо ко двору. Сегодня в это сложно поверить, но Козье болото, которое потом и стало прудами, просуществовало здесь аж до XVII века.
В лихие годы Смуты эту землю облюбовал Патриарх Гермоген, личность по-своему удивительная. Сегодня он известен православному большинству лишь как один из великого сонма русских святых, и мало кто знает, что Гермоген был ещё и широко известным общественным деятелем, серьёзно влиявшим на жизнь простого и не совсем простого народа. Московским Патриархом он стал в 1606 году, тогда ему было уже за 70. Этот исторический персонаж, пожалуй, придётся по душе как патриотам, так и либералам. Первым – потому что призывал бороться с поляками всеми средствами, вытравливая их из Кремля, вторым – потому что, кажется, чуть ли не впервые в истории царства предложил провести выборы и посадить на престол того, за кого проголосует народ! Был в его жизни и момент, когда он почти согласился признать поляка царём, правда, лишь при условии его крещения и вывода войск из Москвы, но Владислав Сигизмундович отказался от такого предложения. В результате, незадолго до выдворения поляков из Кремля, Гермоген скончался в темнице от голода. Считается, что и из застенков Патриарх рассылал по всей стране гонцов, чтобы те подстрекали народ русский на восстание. Вот такая история.
Так вот, в бытность свою Патриархом Московским, Гермоген присмотрел себе эти не слишком прекрасные места и основал здесь Патриаршую Слободу. Она постоянно расширялась и богатела, и однажды властителям дум пришла идея разводить рыбу к столу духовных особ. Так из Козьего болота сделали три пруда. Возможно, вы знаете, что неподалёку располагается теперь Трёхпрудный переулок, получивший название именно в честь этих трёх промысловых водоёмов. На Трёхпрудном находятся знаменитые объекты культурного наследия — Здание Товарищества Скоропечатни Левенсона, Доходные дома А. А. Волоцкой (здесь нашли приют театры Практика и Театр.doc), а также ещё несколько исторических строений, среди которых и дом, архитектором которого был Д. Д. Булгаков.
Патриаршие пруды во многом являются центром всей архитектурной картины района, хотя остался от них лишь один пруд – остальные были засыпаны. После того, как Патриархия была упразднена, Слободы тоже не стало, местность в очередной раз заболотилась и причиной всех бед стали именно бывшие рыбные водоёмы. Сегодня на их месте уже высятся здания разного времени постройки. Большая часть домов строилась в начале двадцатого века. К примеру, в 1912 году один дом здесь спроектировал и построил гениальный неоклассик Иван Владиславович Жолтовский. Между прочим, будучи известным модернистом, он стал одним из первых архитекторов, начавших работу над панельными домами. К моменту постройки особняка Тарасова маэстро уже являлся академиком и уважаемым теоретиком и практиком архитектуры.
Были ли Патриаршие пруды в Москве главным местом отдыха? По правде говоря, нет. Они изначально находились на отшибе, сначала были частными владениями, а потом – местом прогулок членов высшего общества и партийных работников. Стоит отметить, что в 1924 году они были переименованы в Пионерские пруды, но новое название популярностью не пользовалось. Вообще, нововведения в этих местах редко встречают с радостью. В 1976 году был установлен памятник Крылову. А вот ансамбль в честь героев Мастера и Маргариты местные жители видеть не захотели. Их протесты были услышаны, единственное, что напоминает о Булгакове здесь – знак, предупреждающий о том, что не стоит разговаривать с незнакомцами. Что ж, протест — вещь хорошая. Но вот от строительства огромного и, по-моему, уродливого жилого комплекса Патриарх никакой протест спасти не смог. Псевдоклассический гигант теперь высится над прудом, его видно откуда угодно, и кроме статуса самой дорогой жилплощади в Москве, никакими иными достоинствами он не обладает.
Часть композиции может присутствовать в окружении скульптуры
Возможно скульпторы фигурок из басен на Патриарших, так же как и когда-то мастер Клодт, не очень любили козлов, так как в композиции, посвященной произведению «Квартет», выделены обезьяна, медведь и осёл, в то время как рогатый персонаж только «прорисован» на металлическом листе. Отдельная «стела» посвящена взаимоотношениям знаменитой парочки из басни «Кукушка и петух». Здесь мы можем видеть петуха в галстуке-бабочке и восхищающуюся им подругу. А вот воробья, который произнес слова о взаимной похвальбе, в композиции не наблюдается. Может быть, он есть в стайках воробьев, которые летают туда-сюда по парку у прудов.
Звери-натурщики
Скульптурная композиция, посвященная великому поэту, создавалась довольно долго – более 5 лет, ведь это была очень трудоемкая работа. Всех зверей П. К. Клодт лепил с натуры.
Для создания горельефа постамента использовались настоящие животные, многие из которых жили в мастерской ваятеля.
У скульптора постоянно содержались: ручные волк и лиса, медведь из Новгородской губернии, журавль, осел, ранее живший на даче в Павловске, макака, подаренная художником-маринистом А. П. Боголюбовым и другие. В уходе за животными принимали участие дети барона Клодта и его главный помощник – формовщик Арсений.
Однако не все звери и птицы, необходимые для памятника, жили в мастерской скульптора. Некоторых ему приносили на время, например, козла, орла, свинью, лягушек. Натурщик-слон нашелся в царском слоновнике, где скульптору позволили работать.
Для иллюстрации басни «Лев и Барс» понадобились экземпляры этих двух хищников. Они нашлись на Мойке, куда их привез для демонстрации приезжий немец Зам. Когда работа была окончена, животных из мастерской скульптора переселили в его зверинец.
Свинья, портящая дерево, и обезьяна с очками и замочками
Среди многочисленных зеленых насаждений присутствует и одно металлическое – это дуб, корни которого подрывает сытая свинья из произведения «Свинья под дубом». В соответствии с текстом данному дереву сто лет, в то время как среди растительности вокруг могут быть и более старые экземпляры, так как сквер в бывшем поместье патриарха Германа был разбит в начале девятнадцатого века. И в нем присутствуют многочисленные обезьяны, в том числе та, которая имела проблемы со зрением, но при этом не умела обращаться с очками, на дужки которых на памятнике молодожены также любят крепить замочки.
Туристы не обнаружили мистики рядом с памятником Крылову
Неизвестно, есть ли в парке настоящие соловьи, а вот длинноухий «критик» из басни «Осел и Соловей» уютно примостился в кресле с посохом на одной из частей скульптурной композиции. Птиц в этой зеленой зоне предостаточно, поэтому объектов для возможной критики много. Памятник Крылову на Патриарших прудах находится в мистическом месте. Здесь развивались события из романа Булгакова «Мастер и Маргарита». Аллея, где Берлиоз встретил Воланда и его свиту, находится совсем недалеко. Но побывавшие здесь туристы отмечают, что ничего таинственного в наши дни они не замечают. Просто сквер, где гуляют бабушки с детьми, российские туристы и, конечно, иностранцы. Сегодня в парке обустроена достаточно большая современная детская площадка и нет никаких ларьков с надписью «Пиво и воды», как в булгаковском произведении.
Ссылки
Чтобы знали и помнили
Памятники Крылову в разных городах (Тверь, Новосибирск) были установлены в советское время и в истории современной России. В частности, тверская скульптурная композиция была открыта по поводу столетия со дня смерти мастера в 1959 году на одноименной улице этого города (юбилейная дата пришлась на военный 1944 год). Здесь баснописец изображен в задумчивой позе, стоя на почти трехметровом постаменте (сама фигура имеет рост четыре метра), посреди улиц, на которых он провел свои молодые годы. В 2010 году, в наукограде Новосибирске, который баснописец никогда не посещал, был установлен его бюст достаточно моложавого вида. Он также расположен на одноименной улице, чтобы люди помнили того, кто, по мнению Н. Гоголя, воплощал мудрость самого народа.